青花瓷是指在瓷坯上用鈷料著色，再施透明釉，經高溫一次燒成的一種釉下彩瓷。釉下彩鉆料經高溫燒制后呈藍色，習慣上稱之為“青花”。青花瓷的出現可以追溯到唐代，當時揚州出土了貿易瓷器的碎片和其他標本。廣州等地也出土了宋代青花瓷。唐宋青花瓷屬于原始青花瓷，工藝幼稚不成熟。元代鈷繪青花瓷出現在景德鎮，是青花瓷的成熟期。迄今為止，世界各地發現和公認的元代青花，絕大多數產于14世紀中葉至正念時期或更晚。元青花在元大都燒制后，似乎在明初洪武時期有所衰落自永樂以來，景德鎮的青花精品瓷器達到了一個新的高峰。

清初，景德鎮北京中國民窯青花發展成熟，創作個性更加鮮明。清代青花瓷繼承了中國青花瓷的特點水墨畫和書法當時，詩歌被裝飾成時尚，象征吉祥的圖案和紋飾被采用，具有寓意和諧音。成立于1949年“國家用瓷委員會”隨后，中國第一家國營瓷廠成立“建國瓷廠”為毛主席制造特殊瓷器的計劃正式啟動在這一時期，青花瓷已經成型、品種、題材和畫家緊跟歷史進程，題材多表現當時的社會面貌，體現鮮明的時代特征。

青花瓷的紋飾可分為主題圖案紋飾和輔助紋飾兩大類，一般以單筆點綴、雙勾填色、雙勾填色點染、通過畫線等進行素描。由于清料中含有不同的金屬元素，含銅料為紅色，含鐵料為棕色，含鈷料為藍色，所以繪畫圖案的釉色可以呈現各種顏色。青花瓷按顏色可分為白青花、色地青花、青花釉里紅、青花加彩；根據錢的多少，可以分為幾年、吉言款、堂名款、贊美和裝飾。它的制作過程大致有選材、制坯、繪制青花、施釉、窯內燒制的六個步驟。青花瓷代表著中國瓷業的輝煌，具有特殊的意義“中國意象”青花瓷上的裝飾圖案經過歷代的發展，已經發展成為許多具有代表性的圖案、民族元素圖案已成為當代設計師在藝術創作中反復使用的元素之一。文物專家朱玉萍評價元青花瓷：元代青花瓷誕生的意義在于為中國和世界陶瓷藝術開啟了一個時代，開辟了一片新天地。

選料

青花瓷的制造材料包括胎料、釉料和青花料。胎料主要由高嶺土和瓷石組成，釉的成分與胎料相似。藍白料是一種含鈷的礦物。

制坯

把瓷器原料做成不同形狀的坯料，比如杯子、瓶、碗、盤、壺、缸等。制作青花瓷胎坯需要進行泥漿訓練、拉坯、印刷毛坯切邊毛坯等步驟。

在泥漿訓練中，工人們將收集的瓷石打碎成雞蛋大小，并通過在溪流中旋轉農作物將它們變成粉末。把水放在一個大桶里，把碾碎的瓷土放進一個籃子里瓷土會從籃子的孔流入水中。瓷土完全落入水中后，用鐵耙攪拌瓷土沉淀后，用篩子篩去雜質。然后用帶橫桿的泥罐將浮泥舀出，放入儲泥桶中。泥漿沉淀后，用篩子過濾并放入泥漿過濾桶中，并快速攪拌使其變稠、硬化成型。將成型的細瓷泥放入一個沒有底的木箱中，將瀝干的水緊緊包裹住，最后形成磚狀泥塊，即坯體。

拉坯是將坯料放在快速旋轉的輪子上，在坯料上打一個孔，借助螺旋運動的慣性力使坯料向外膨脹，并向上推動形成一個環，然后用手和刮刀將坯料塑造成所需的形狀，如碗、盤、杯、碟等。

坯料印刷是一個塑造坯料內部形狀的過程。在這個過程中，半干坯覆蓋在相應的模具上，然后通過敲打將其牢固固定。接下來雙手有節奏地敲打坯料外壁，同時旋轉坯料，保證坯料內部形狀與模具完全一致。

修邊，也稱為修整，是將上述步驟中加工的泥坯在陰涼處稍微干燥，然后用車刀修整的過程。在修剪過程中，需要在旋轉車上操作將坯料放在豎立在汽車中心的木樁上，在旋轉的同時，用車刀將設備底部多余的泥巴切掉，然后用修邊刀修剪底座。然后用彎頭的刀修剪坯料的內側，一手拿著坯料，另一手沿著底部修剪到模口。最后，用一把又平又鋒利的刀修復口腔邊緣。

繪制青花

畫青花的第一步是畫稿，用淡黃色的粉塵在坯體上畫出設計好的圖案。經過反復修改，它被重新繪制了暗黃色的灰塵。用棉紙或生宣紙覆蓋空白，將圖案貼在空白上，并用手指輕輕摩擦，使圖案更清晰地印在空白上。

瓷畫是將物體的造型與瓷畫相結合的過程。與國畫類似，它們都使用畫筆作為繪畫工具。通過各種線和點、渲染等手法完成繪制，畫面講究“水路均勻”的構圖技巧。

填色是瓷器繪畫中的一個重要過程。采用勾線分水的手法，用綠色材料染出有輪廓線條的胚體表面，達到美化效果、填色的藝術效果。

施釉

釉是一種由石英、硅酸鹽礦物的混合物如長石可以在高溫下熔化并粘附在胎體表面。在彩繪青花瓷上施釉是青花瓷生產的關鍵環節。施釉有四種方法：浸釉、澆釉、蕩釉和吹釉。

施釉適用于等厚坯小圓器和杯碗瓷。將坯件浸入釉漿中，待口沿與釉面平齊時迅速取出。

玻璃適用于大型物體。在盆或碗上放一塊木板，將瓷坯放在木板上，用碗或勺舀起釉漿澆在坯上，使釉漿均勻自然地附著在坯上。

施釉是將釉漿倒入瓷坯內部，持坯來回擺動它通常用于將釉料掛在容器較深的瓶子或罐子內。

吹釉又稱噴釉，是在竹簡的一端罩上一片細紗，將有細紗的一端浸入釉漿中，然后將竹筒的另一端吹向坯面。通過控制吹釉次數來控制釉層厚度。

入窯燒制

燒制是瓷器制造的最后一道工序，也是技術含量最高的環節。燒制過程中溫度和氣氛對瓷器釉色的影響、光澤、表面形態具有重要影響。燒瓷需要以下步驟：

裝坯：將成品瓷坯放入匣缽中。這一步是為了保護瓷坯不與窯火直接接觸，避免污染和提高裝窯密度。

滿窯：按預定計劃將裝有瓷坯的匣缽放入窯內。由于窯室的結構不同，填窯的方式也會不同，這一步需要有技巧。

燒窯：它是將瓷坯燒制成瓷器的過程。老窯一般需要16-18小時。爐溫、溫度與瓷器成品的質量密切相關，因此窯燒是瓷器制造中的重點和難點。

開窯：將燒制好的瓷器從窯中取出。瓷器燒成后，需要等待12~18小時自然冷卻。當窯內溫度降至常溫時，即可開窯。

基本用料

瓷器上繪畫裝飾的釉色因含有不同的金屬元素而呈現各種顏色就釉下彩而言，含銅的為紅色，含鐵的為棕色，含鈷的為藍色。

鉆井材料是從天然鉆井礦中開采的。在中國江西，鈷礦隨處可見、浙江、云南、見于甘肅等地。世界上鉆探質量最好的地區是西亞和北非。很久以前，西亞和北非的鈷通過陸上或海上絲綢之路運輸到中國，在《本草綱目》等古籍中有記載。據說這種進口鈷材料“無名異”，其實是西班牙名字的音譯。進口綠色材料的成分特點是高鐵低錳，而國產綠色材料的成分特點是高鐵高錳。兩者在燒藍和燒白上顏色不同一般來說，進口的青料質量較好，顏色呈紫色，暈圈較多，有的是綠色帶褐色鐵點。

青料介紹

回青

徽清，產于西域、新疆、云南等多種說法。這種材料的顏色是暗紫色的，但如果單獨使用，它不會被收集，所以它經常與石子青混合在一起。這種材料在明代嘉靖至萬歷年間經常使用。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），發色青亮；中青：混入石子青40%，用于設色（勾勒輪廓），筆路分明清晰。

浙料

浙料又名浙青，產于浙江紹興、金華一帶。國產料中浙江料最好，發色偏綠明代萬歷年間中期至清代，景德鎮官窯青花器多采用此料。

平等青

平等青，又名貝，江西樂平人。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期時使用。此料呈色淡雅、青亮、穩定，尤其使成化青花器聞名一時。

石子青

又名，產于高縣江西安、宜豐、上高一帶。單獨使用這種材料時，藍白相間的頭發顏色為灰色甚至黑色這種材料在明清第二代民窯中廣泛使用，而官窯則用于與復壯勾兌。

珠明料

珍珠，產于云南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威為最佳。這種材料具有明亮而純凈的發色。康熙青花用的就是這種材質。

蘇麻離青

馬謖李青，也就是蘇妮馬青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。它的名字來源于波斯語“蘇來曼”的譯音。這種鈷材料的原產地是波斯卡山的Kwama村村民們認為是一個叫蘇萊曼的人發現了這種鈷材料，所以以它命名。另一種說法是，蘇尼馬青應該是馬謖李青，是英文malt的音譯，意為繪畫用深藍色或深藍色粉末顏料。這種材料屬于低錳高鐵的鈷料，所以青花是濃綠的，帶有“鐵銹斑痕”，俗稱“錫光”元代青花部分和明代永樂年間、宣德窯所用的青料都是這種，而且都產自古波斯或今敘利亞。

化學青料

化學綠色材料，即用化學氧化鈷制備的綠色材料。發色紫藍、純粹、富有，但輕浮且缺乏附著力，價格也低。用這種材料制成的青花瓷缺乏天然綠色材料的美感。

紋飾

主題圖案紋飾

整幅圖畫為主題

如魚藻圖（多見于大盆和大盤）人物故事圖（多見于大罐、梅瓶及玉壺春瓶）荷花池及荷花池水鳥圖（多見于大盤、大碗及玉壺春瓶）庭院花鳥、芭蕉竹石圖（多見于大盤、大罐）

青花瓷

動物紋飾

以龍紋（云龍、海水龍）為主（多見于大罐、大盤、玉壺春瓶、梅瓶、扁瓶、雙耳瓶等），亦有鳳凰、孔雀（多見于大盤、梅瓶、玉壺春瓶、大罐、執壺）獅子（菱形玉壺春瓶）天馬（一說“玉馬”大盤、大罐等）麒麟（大盤、梅瓶、扁壺等）草蟲（梅瓶）等。

花草紋飾

牡丹和纏枝蓮是最常用的（多見于大罐、大盤、梅瓶、高足豆等）此外有串枝花（高頸瓶、玉壺春瓶及執壺）靈芝、羯磨文（缽）等。東南亞國家出土的元代青花瓷小件多為折枝菊和纏枝菊，部分高足杯仍有使用價值“天下太平”錢文的。

輔助紋飾

主要用于器皿的口部、底腳通常用于分隔容器上的幾組主題裝飾，例如放置瓶子、罐的頸部、上腹、中腹、小腹和底腳分段分開等等。最廣泛使用的是纏繞花（牡丹、蓮、菊等）仰覆蓮瓣紋、水波紋（動波型和靜水波型）此外，雜寶（八寶吉祥在元代還沒有形成固定的形式，火焰寶珠經常出現、珊瑚、錢、法螺貝、丁字、犀角、靈芝、雙魚、芭蕉、法輪、寶傘、寶瓶、盤長等）回文、蕉葉、連續斜方格紋、云紋、錢文、變形錢文、朵蓮、纏枝石榴、纏枝海棠、串枝花、云肩紋也是常見的輔助圖案。元代青花瓷也常采用如意頭形、菱形勾勒出開篇線條。

繪畫筆法

單筆勾勒點染

用粗線或細線勾勒出裝飾圖案，其中一些將被點綴和渲染。元代青花瓷上的一些輔助圖案，比如卷草紋、海水紋、這種方法多用于回文。這種方法在明代的青花窯中應用得更為廣泛。一些延續到清朝的民窯也用這種方法在青花上制作景觀圖案。

雙勾填色

用線條勾勒出裝飾圖案的輪廓，然后填充綠色材料。此法始于元代青花，明代官窯也廣泛使用。成化以來，雙鉤上色的技術有所提高雙鉤線條細而均勻，綠料略深，彩綠料略淺。官窯和民窯中一些更精美的青花瓷在填色時使用了兩種綠色材料。

雙勾填色點染

雙勾著色后，輪廓線中的綠色厚點加深這種方法在清朝雍正時使用過、乾隆 仿明青花最早用于仿明朝永樂、宣德青花中使用進口綠色材料形成的鐵斑。到清代中后期，它已成為青花筆法的常規方法，失去了模仿明青花的本義。

白描

明代青花中偶有線條細而均勻的圖案，清代中期成為民窯青花的主要筆法。乾隆和嘉慶早期“細路子”這些線條細密圖案密集的青花畫作采用極淡的藍色材料渲染而成。但不同時期筆法有差異就清代民窯而言，線條越晚，圖案越粗，紋飾越簡單。

此外，青花瓷的筆法也可見于雙鉤畫法中加深色點，用雙鉤渲染（填色時超過輪廓線，有陰影）等。在元代和明初，青花瓷中經常使用幾種筆觸來繪制不同的內容。

按色彩分類

青花瓷在長期的發展過程中，除了單一的常見品種繪有鉆石外，還有青花釉下紅繪有鉆石和銅用青花彩繪燒制后，在相應部位涂上釉下彩和重燒青花，就形成了青花瓷的三個主要品種。

青花瓷

單青花瓷可分為白色青花瓷和彩色青花瓷兩大類。

白地青花

白地青花地釉無色透明，顯胎之白。在白底上畫一個青色的圖案，在白底上就變成了藍白色。事實上，青花瓷的底色在中國 歷代不是完全白色的，而是略帶顏色且不完全透明的底釉中的少量雜質會使釉面呈現不同程度的藍色、綠色或灰色或灰藍色、藍綠、灰綠色。釉層中含有大小不一的氣泡，使釉層不完全透明，呈翡翠狀。

色地青花

帶有某種顏色的藍色和白色被稱為著色青花。彩色青花有兩種低溫藍和高溫青花。低溫著色地青花在燒成的地青花上施彩釉或用彩釉裝飾“地”然后低溫燒制而成，也叫青花填色。這種青花最早見于明代，如黃釉青花、綠釉青花等。高溫著色青花是在高溫下一次燒成的一種胎上有菱形藍色和裝飾圖案的半透明釉，如清代冬青釉青花、綠釉青花、哥釉青花等。

青花釉里紅

釉里紅是一種釉下彩，用銅涂在輪胎上，然后在高溫下覆蓋透明釉。因此，釉里紅和青花在工藝上是完全相同的，唯一的區別是青花涂有鉆石，而釉里紅涂有銅。柚紅出現于元初，幾乎與青花同時出現。由于技術要求高，缺乏市場支持，釉里紅在元代發展緩慢，直到明初才由洪武御窯改進技術并迅速成熟。但由于技術難度大成本高產品質量不穩定等原因，釉里紅的燒造在明宣德以后幾乎停止，取而代之的是釉里紅彩，清初開始恢復生產。一種釉下紅是用青花繪制的，稱為青花釉下紅，是青花的重要衍生品。

青花加彩

在燒成的青花上的預留位置上添加釉色就是青花添色。青花加彩直至宣德成熟，以青花紅彩為主、青花綠彩、青花五彩等品種。成化斗彩是青花著色的重要品種，影響人們至今。明清青花加色既是官窯瓷器又是民窯精品。

按款識分類

紀年款

紀年是指在青花瓷上書寫、刻、用印刷和其他方法標記瓷器燒制年代。根據歷年，歷年分為兩類皇帝年和皇帝年天干地支表示年號。目前已知歷年的青花瓷屬于特殊定制品或隨葬品。

吉言款

瓷器底部寫有吉祥含義的文字，稱為吉祥話民窯燒制的青花瓷常為吉祥文字，常以行書或草書書寫，字體別致典雅。如：福壽康寧、長命富貴等款識。

堂名款

唐明風格雕刻在定制的瓷器上、打印并書寫您自己的大廳名稱、齋名、年號、名字作為私人收藏的象征，皇室和貴族都享有、達官貴人，也有學者、精工良匠。明代嘉靖年間，名錢大量出現，歷朝歷代不斷，日益流行。有“浴硯書屋”若深珍藏”白玉齋”等堂名。有堂名的瓷器大多制作精美，具有很高的收藏價值。

贊頌款

贊錢表達了對瓷器的欣賞，如“玉石寶珍”今古珍玩”等。

紋飾款

紋飾又稱裝飾圖案，用簡單的圖案裝飾器的底部，這種圖案在民間比較常見，題材豐富，包括博古、八仙、八吉祥等。裝飾是多樣的，裝飾是“豆干款”它是一個菱形框架結構，是民間作坊的標志，也被稱為“花押”

造型特點

傳統陶瓷的形狀都是直線、外弧和內弧，都有各自的藝術特點：筆直挺拔，渾厚有力，干脆舒展；外弧 線 豐滿渾厚婉約；內弧纖細優美，輕盈飄逸，婀娜多姿。青花，尤其是元青花，主要由外弧組成，有些部分是直線和內弧結合，即外弧長度遠大于直線加內弧長度。不僅有豐滿結實的易拉罐，還有輕薄漂亮的瓶子、壺類也是這樣。元青花器的整體審美特征可以概括為：飽滿，充滿活力和美麗；端莊大方又不失優雅。

功用

元代青花瓷器近百種，其豐富程度前所未有。從使用功能來說，有一餐、茶具酒具禮器(包括禮器和隨葬品)文具和象棋工具等。

餐、茶具

碗碟是青花瓷中的商品，也是日常接觸食物的餐食、茶具。它有各種形狀，不同的尺寸和規格，產量最大。

酒具

青花瓷作為酒器，有不同的用途，可以用來儲酒、斟酒、溫酒、飲酒。青花酒器一般有三種：罐、梅瓶類、四系扁壺類；澆注器具大致可分為玉壺和春瓶、執壺類、花觚類三類；暖酒器主要是哞；飲用器具可分為杯架、盞類、高足把杯類。

禮器

中國 在商周青銅文化中，青銅禮器占據主流地位，其后的陶器禮器大多模仿自商周以來的青銅器。禮器主要分為祭祀用的器皿和喪葬用的器皿。

祭祀器

碗，也被稱為高足碗、豆子主要是用來裝水果，或者在佛擺放之前，把供品存放在箱子里，所以也叫“佛碗”祭祀使用三種供品，大多有座位（ 或不帶座椅）的一對花瓶、香爐由三件組成，稱為三祭。多陳列在佛堂、道場、在偶像和祖先面前作證棺材。花瓶和香爐有各種形狀和大小較大的大多是祭祀用品，而較小的是隨葬品。

喪葬明器

三祭常出土于元青花窯址和元墓葬中與祭器一樣，香爐兩側各放一對瓶子，三件組成一個小三供品。常見的瓶子是小梅瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、直口瓶、膽式花觚、出戟花觚、戟耳瓶等。香爐有三足方耳香爐、三足扁耳香爐、三足帶座香爐、三 腳架香爐、三足鬲式香爐、三足獅紐香爐、筒式香爐等。

文化用具

青花瓷也被用作文化工具。青花紋硯、 青花銀赫，青花硯滴、與研究有關的藏式青花山形筆桿和鳥食罐、各式花缽等。

弈具

游戲工具主要分為兩種桶式蓋罐和鼓式蓋罐。桶蓋，直筒形，淺圈足，砂底；平蓋微鼓，小時候和女的都是和罐體的口鎖在一起的。鼓形蓋罐；罐身為鼓形；平蓋微鼓，小時候和女的都是和罐體的口鎖在一起的；淺圈足。

青花瓷的生產主要集中在江西景德鎮，元末明初云南建水窯和玉溪窯也生產青瓷。此外，浙江和浙江也有元代燒制青花瓷的報道安江西等，但因出土資料稀少，窯址不明，難以下定論。

景德鎮青花瓷窯址

景德鎮瓷業的繁榮與其優越的地理環境有關。浮梁縣東鄉縣高嶺生產的瓷土是制瓷的最佳原料，被稱為“高嶺土”浮梁、鄱陽、婺源樂平地區有豐富的松木資源，是燒窯的最佳材料；景德鎮周圍有許多河流，產品可以通過陸路和水路出售。在諸多有利條件下，景德鎮承襲宋朝、自元代以來，這里逐漸成為中國瓷業的生產中心。

湖田窯吳玉玲窯址

景德鎮的湖田窯是宋代的、元、明的重要窯場。自1972年以來，各個考古部門進行了多次安排并贈送了蛋清瓷器、青白瓷、黑釉瓷等殘件。在元代窯址中，青花瓷主要分布在南河南北兩岸，南岸出土的青花瓷多為大件，可以用最高類型的青花瓷來印證；北岸出土的主要是青花瓷小碎片。吳玉玲窯址出土的元青花多為大盤，約占70%，其次是大罐。市場的底部很厚，圖案很繁榮，其中許多裝飾著綠色的土地和白色的花朵，這與土耳其相似、伊朗的藏品相似。市場上最大的復原口徑為41厘米，比中東系列的要小。沿著鍋的側面沒有多少綠色材料。

湖田窯印刷機械廠窯址

印刷機械廠的窯址位于南河北岸出土的元青花大多是小件，有火珠和高足杯、纏枝菊紋高足杯、纏枝菊紋折腰碗、小酒杯、小足盤、有斷枝和菊花圖案和珠子的小罐子等。市場上只有兩件，市場底部略薄于吳玉玲窯址。小件器紋飾簡潔、舒朗與菲律賓和其他地方出土的一模一樣。印刷機械廠窯址和吳玉玲窯址出土的元青花屬于元代晚期產品，吳玉玲產品稍早。兩個窯址的青花瓷，大部分都是用進口的綠色材料彩繪的。

新華印刷廠窯址

發現于1980年，南宋和元代的青花瓷器同時出土、元代卵白瓷、青花瓷和紅釉瓷。元青花瓷是在距地表2米深的黃土中發現的出土的殘片包括青花蓮紋碗的殘片，因釉面欠火而呈炒米黃色經檢測，該生坯為進口低錳高鐵生坯，由于燒制不良，顏色變得濃重而呈灰黑色，酷似國產土綠。有一件小壺和一件菊花紋小杯，顏色明亮清淡，圖案簡單，與東南亞出土的相似。

詹家上弄口窯址

1981年，在蓋房子挖基坑時，發現了窯址遺跡。在堆積層的南側，距離地面為0.4米外，出土了一塊元青花陵口平底盤、2件破碎的菊花杯。青花瓷胎質白壁薄釉藍料色艷。同時出土的還有釉里紅板底，以及迎青咨詢和蛋清瓷。

紅光瓷廠窯址

1982年，洪光瓷廠發現了元代窯址。洪光瓷廠窯址，又稱駱馬橋窯址，是中國第一座窯址.7米外出土元代殘瓷除了青花瓷之外，釉中還有紅瓷、青白瓷、卵白瓷、釉上彩等。青花瓷標本包括瓷片和瓷柱作為樣品，包括“頭青”黃”辛巳”等字樣。辛入元十八年（1281年）和至正元年（1341年）兩次。根據其他出土物品，它應該是鄭錚元年，即1341年。洪光瓷廠是景德鎮市出土元青花件數量最多的窯址，也出土了大量的影青釉大碗。

珠山窯址

1988年5月，景德鎮明清御瓷廠北竹山窯址發現元代瓷器殘片，包括青花藍釉花卉、藍釉金彩、孔雀綠、卵白釉等。鼓蓋青花瓷罐、直口罐、桶式蓋罐、大蓋盒等。紋飾有變體蓮瓣、雜寶、十字杵、鳳凰戴牡丹和雙角五爪龍等。其中，五爪龍數量最多，占90%以上。這些出土的物品沒有一件做工精致。

云南青花瓷的發現

云南地處邊境地區，與內地經濟不相上下、文化交流存在時空差距。反映在陶瓷行業，云南窯產品具有強烈的地域特色。元代青花瓷于20世紀50年代在云南的墓葬中出土，后來在建設中、玉溪等地發現了窯址。云南元青花的燒制日期和窯口歸屬仍有爭議，但基本情況已有所改變。

云南墓葬中出土的元代青花瓷

云南南召彝族有火葬的習俗隨葬器物為內外兩面帶瓶的陶罐、壺、杯、盤作陪葬。云南火葬墓葬以昆明為中心，包括曲靖、楚雄、大理、保山、紅河、思茅（今普洱）西雙版納、麗江等地區。元代墓葬用的瓷器是云南產的藍釉、青花器為主。根據魏初祿豐元墓出土的墓志銘，有泰鼎、鄭智宣光二十六年碑文。時間設定在1324~1327年；鄭錚二十六年是1366年；宣光是北元昭宗的年號，時間為1371年至1378年，相當于明朝洪武四年至十一年。因此，這些墓葬屬于元末明初。自20世紀50年代以來，云南墓葬中出土了相當數量的元代青花瓷、釉、裝飾圖案等基本特征有了初步了解。

云南青花瓷窯址

云南元代青花瓷生產窯址中發現了玉溪窯.建水窯、洛川窯等地，對這些窯址的科學考察還沒有充分開展，對云南墓葬出土元青花與生產窯址關系的認識還處于簡單比較和比對階段。

玉溪窯

玉溪窯位于云南省中部，玉溪市東部晚期，以明代永樂年間為下限、宣德時期。燒制器物有

仿龍泉青瓷和青花瓷可分為兩大類。1960年的玉溪窯、經過1976年和1980年的多次調查，由于沒有進行宣傳和保護，窯址被開墾為農田。根據堆積層的觀察，一層為生土，另一層為青瓷、青花瓷少，三層、四層青花瓷，五層青花瓷減少，六層消失。據此分析，始于青釉，漸燒青花，也曾短暫燒造過青釉印花青花瓷。

青花瓷的燒制年代相當于元末明初，盤碗較多，瓶瓶罐罐較少。胎兒大多呈青灰色或灰白色，厚而疏松，有氣孔。釉藍色變黃或變灰。青花呈色多樣.青中含灰、青中含綠、藍中有紫，有淡，藍白中見鐵銹斑。裝飾圖案多樣，有牡丹圖案、松樹紋、游魚紋、束蓮紋等。

建水窯

建水窯位于建水縣城西北3公里的碗窯鄉張家溝，有老窯、湖廣窯、洪家窯、高堆窯、袁家窯數處。建水窯青花是用青釉印制的、在畫花的基礎上發展起來的，體驗從平淡到平淡、印花、把花畫成藍色和白色的過程。自從藍白相間的印刷術出現以來、劃花漸少。建水窯青花品種有碗、盤、瓶、罐等。碗徑11~24厘米，形狀多樣。內外繪畫。碗心有牡丹花、蓮花、折枝花、菊花、喜鵲登梅、海濤、十字花等。內壁為四組芭蕉葉圖案或蓮花花瓣、水渦紋、纏枝菊、花果等。口沿畫弦紋、海濤、回紋、卷枝、太陽紋、綴珠圖案。外壁畫山水樓閣、蕉石、纏枝菊花、蓮瓣、水渦紋等。

歷史意義

在漫長的歷史發展中，原始陶器逐漸與人類一起走出黑暗，告別蒙昧時代，進入文明時代。在制作原始陶器的實踐中，生產者發現瓷土比粘土更好，并發明了一種在器皿表面上的明亮釉層，從而在商代中期燒制了原始瓷器。在隨后的三千年里，制瓷技術不斷改進，形成了從瓷土中采礦的方法、加工到器物制作、裝飾，再到窯爐燒制的完整過程。在漫長的人類文明進程中，中國人發明的瓷器起到了重要的推動作用，其中青花瓷最能代表中國瓷業的輝煌。

陶瓷的表面裝飾，從單純的使用功能到使用功能與藝術功能的統一，從六朝青瓷的鐵褐色到唐代長沙窯的釉下彩，再到宋元時期的釉下彩畫，都使陶瓷上的繪畫技術逐漸成熟。到了14世紀中葉的元末，鮮艷的青花瓷如雨后春筍般涌現，成為中國瓷器的象征和代表，也改變了中國瓷器生產和人們生活的格局中國瓷器的審美意識。

青花瓷，尤其是元代青花瓷，色澤鮮綠，溫潤如玉，造型勻稱，端莊適用；青花色澤艷麗沉穩，凝而不暈，清新淡雅；繪畫奔放，率真自然，是世界陶瓷藝術的杰作，堪稱瓷國明珠，世界藝術瑰寶。元青花的成功燒制是中國陶瓷史上的一個里程碑。

元青花一經生產，迅速成為國內外暢銷產品，并成為蒙古和元帝國的宮廷瓷器。中國3354 瓷器，中國 ——中國。中國通過瓷器走向世界，世界了解到中國是從瓷器開始的，還有袁慶華“行走九域，適用國外 ”，閃耀歷史，功不可沒。

現今影響

青花瓷是中國最早的瓷器品種之一。青花瓷以其獨特的色彩和青花的顏色，承載了中國幾千年的文化遺產，具有特殊的意義“中國意象”青花瓷上的裝飾圖案經過歷代的發展，已經發展成為許多具有代表性的圖案、民族元素圖案已成為當代設計師在藝術創作中反復使用的元素之一。它已經成為整個 時代設計的重要組成部分，被廣泛應用于當代設計的各個領域，包括服裝設計、視覺傳達設計、生產 產品設計、建筑設計、室內裝飾設計等。在設計中的應用是創新的、邏輯性、抽象是原則，青花瓷的道德元素是、色彩元素、材料元素、線條元素融入各種設計中。

青花瓷作為一種非常流行的藝術形式，可以通過 來表達它的意義、色彩搭配、材質選擇、線等方式的運用， 對商品的包裝產生了深遠的影響，讓人們產生了 藝術感。青花瓷元素在包裝設計中的應用不僅可以提高設計的整體水平，還可以使更多的人知道、了解陶瓷畫。在設計中，合理、青花瓷元素的有效結合不僅能吸引人 通過對其文化內涵的理性分析，還可以在更深層次上提高其包裝藝術性和商業價值。