正在播出的《龍城》將家庭倫理劇的矛盾再升級(jí)。該劇在服化道和主演陣容上,都有重量級(jí)家庭倫理劇的氣勢(shì),但故事中塞滿(mǎn)了狗血爆梗,家暴、身世之謎、背叛、虐戀,還有發(fā)瘋?cè)嗽O(shè),矛盾沖突看點(diǎn)密集,各種生活“抓馬”劇情一鍋燉。

從《相逢時(shí)節(jié)》到《親愛(ài)的小孩》再到《龍城》,最近的熱門(mén)家庭倫理劇戲劇矛盾在不斷更新?lián)Q代。吃下生活的苦,迎接“狗血”豐滿(mǎn)的人生,成為這類(lèi)家庭倫理故事的風(fēng)格和創(chuàng)作方向。

《龍城》根據(jù)作家笛安的小說(shuō)“龍城三部曲”《西決》《東霓》《南音》改編。劇中,鄭家三個(gè)堂姐弟從小勝似親生,堂姐鄭東霓因原生家庭的影響,性格叛逆張揚(yáng),在屢屢碰壁后遠(yuǎn)嫁德國(guó),臨走前想帶走堂弟西決。

可鄭西決因自幼父母雙亡,被三叔三嬸養(yǎng)大,一心想留在龍城向大家庭報(bào)恩。在經(jīng)歷種種挫折后,大家逐漸認(rèn)識(shí)到西決的溫暖與堅(jiān)守才是家的真諦,逐漸成熟的他們用各自的方式溫暖著彼此。

該劇一開(kāi)篇就戲劇矛盾積累疊加,一波一波高潮迭起。馬伊琍飾演的東霓從北京回到龍城老家,告訴大家她要跟一個(gè)博士結(jié)婚去德國(guó)定居,而且還在堂弟西決不知情的情況下,幫他申請(qǐng)了英國(guó)的讀研高校,要帶他一起出國(guó)。

東霓把這些消息告訴三叔三嬸和小叔,但不想告訴自己的爸媽。原來(lái)東霓生長(zhǎng)在家暴頻繁的家庭,她的母親常年被家暴,但照樣活在“一攤爛泥里”。東霓被父親指著鼻子罵“踩著男人往上爬的女人”。

東霓父母一言不合就當(dāng)場(chǎng)干架,男的懷疑女的出軌,認(rèn)為東霓不是自己的孩子；女的天天被打,對(duì)這種互相折磨甘之如飴。

“原生家庭”“家暴梗”之后,就是狗血的“師生戀風(fēng)波”和“嬸侄文學(xué)梗”。教高中的小叔與熱愛(ài)文學(xué)的學(xué)生唐若琳走得很近,被妻子懷疑有不正當(dāng)關(guān)系,到學(xué)校大鬧一場(chǎng),弄得滿(mǎn)城風(fēng)雨,小叔因此離婚,并被嚴(yán)重處罰。七八年之后,已經(jīng)跟西決談婚論嫁的陳嫣,竟然就是當(dāng)年那個(gè)叫唐若琳的學(xué)生。更可怕的是陳嫣和小叔竟然還余情未了。

此后的劇情走向也是狗血疊加狗血,東霓在德國(guó)遭遇家暴,回到龍城,決定以墮胎報(bào)復(fù)丈夫,此后又展開(kāi)離婚奪子大戰(zhàn)；西決愛(ài)上一個(gè)正在離婚的女性,他自己隱秘的身份也正浮出水面。

“龍城三部曲”是十多年前暢銷(xiāo)文學(xué)雜志催生的產(chǎn)物,雖然跳出了當(dāng)時(shí)“80后”寫(xiě)作者的青春傷痛潮流,轉(zhuǎn)向家庭倫理敘事,但小說(shuō)為了能在連載中吸引讀者,在情節(jié)、人物和故事推進(jìn)上,都不可避免地要加大戲劇沖突,故事要往狠里寫(xiě),制造強(qiáng)烈的大悲大喜的矛盾；出場(chǎng)的每個(gè)人物身上也背滿(mǎn)原生家庭、身世、愛(ài)情、婚姻乃至親子關(guān)系等創(chuàng)傷,追求最大效率的吸睛點(diǎn)。

故事一波五六折能引人入勝,但矛盾沖突的堆砌,用當(dāng)下的詞來(lái)形容就是“全是雷點(diǎn)”。

故事開(kāi)篇其實(shí)呈現(xiàn)了一個(gè)文學(xué)作品常見(jiàn)的主題——“出走”,離開(kāi)出生的城市,遠(yuǎn)離原生家庭和創(chuàng)傷的生活,放下對(duì)養(yǎng)父母恩典的愧疚,做一次真正的自己。東霓要去很遠(yuǎn)的地方,交很多朋友；東霓勸西決出走的理由是,在龍城永遠(yuǎn)不會(huì)有出息。

但拋出這個(gè)問(wèn)題的一群人卻都呆在龍城,沉淪在家庭、愛(ài)情、婚姻的糾葛中。東霓是不是鄭家人?西決是不是親生的?整個(gè)家族捆死在“血緣關(guān)系梗”上。父母輩有傷、有亡,有的在爛泥中掙扎；年輕一輩陷入愛(ài)情、婚姻的泥淖中,寫(xiě)滿(mǎn)無(wú)限激蕩的愛(ài)恨情仇。

身世之謎、背叛、虐戀等狗血網(wǎng)文梗雖然老套濫俗,卻有話題、能吸睛,這也是高收視率劇作的特征。但矛盾沖突大量疊加的副作用,往往是人物刻畫(huà)不夠深刻,無(wú)法深度走進(jìn)人物內(nèi)心,去袒露那些傷口,去呈現(xiàn)人物心靈隱秘性的東西,人物都在忙著大喜大悲的狗血人生,就無(wú)法觸及真正的靈魂。絕大多數(shù)角色都在矛盾中,《龍城》最明亮的角色,就是寬厚、慈愛(ài)的三叔三嬸,承載了整部劇治愈溫情的底色。

近期的熱門(mén)家庭倫理劇各有特色，但無(wú)一不是用“生活感”對(duì)沖“狗血感”，用品質(zhì)提升品位，打造百花齊放的新式倫理劇，讓觀眾看得欲罷不能。?