巴黎圣母院（Notre-Dame de Paris）是一座位于法國首都中心的地標性哥特式教堂，隸屬于天主教巴黎總教區。該主教座堂正式稱為“巴黎圣母主教座堂”（Cathédrale Notre-Dame de Paris）。

始建于1163年并于1345年完工的巴黎圣母院，經歷了多次重大歷史事件。19世紀初的法國大革命期間，教堂內部遭受了嚴重損毀，后由拿破侖進行大規模修復。2019年4月15日，教堂遭遇火災，導致其關閉以進行重建。經過五年的努力，巴黎圣母院于2024年12月7日重新開放，恢復了公眾參觀的功能。

巴黎圣母院，位于法國首都巴黎市中心的西堤島上，占地約5500平方米。這座哥特式大教堂以其獨特的長形馬蹄狀平面布局和拉丁十字式建筑風格而著稱。其結構主要包括大殿、鐘塔及尖塔三大部分，內部則由三層構成，并采用大型彩色玻璃窗進行照明。教堂內裝飾著豐富的圣經主題繪畫與雕塑作品，包括眾多精美的小禮拜堂以及路易十三為感謝圣母賜子所獻之唱詩臺等重要文物。此外，巴黎圣母院還藏有諸如祭壇、十字架、荊棘冠等珍貴藝術品。

作為全球最知名的歷史遺跡之一，巴黎圣母院每年吸引超過1300萬名來自世界各地的游客參觀。1862年，它被列入法國國家歷史古跡名錄；1991年，更被聯合國教科文組織認定為世界文化遺產。

巴黎圣母院，其法語原名“Notre Dame”，意指耶穌的母親——圣母瑪麗亞。該教堂的歷史可以追溯至9世紀中葉，據傳其位置是墨洛溫王朝時代一座主教座堂的遺址。到了12世紀卡佩王朝時期，隨著城市人口的增長，原有的舊教堂規模已不能滿足需求。因此，當時的巴黎大主教昴熙斯·德·蘇利提出擴建計劃，從而開啟了圣母院的建設歷程。

1163年，莫里斯·德·蘇利主教下令，在兩座早期教堂廢墟上開始了新教堂的建造工作。羅馬教皇亞歷山大三世親自來到巴黎參加奠基儀式，為這座采用哥特式建筑風格的宏偉建筑物奠定了基礎。這一轉變標志著從較低矮的傳統羅馬式向更高聳、更具藝術性和象征意義的哥特式風格過渡。

巴黎圣母院的中殿高達107英尺，成為當時最高的教堂之一。在1182年，教皇的代表獻上新的祭壇，確立了其基本功能。隨后的幾十年間，建設持續進行，最終于1260年完成了最后的兩座石灰巖塔樓和鑲嵌彩繪玻璃的玫瑰花窗，標志著教堂主體建筑的基本竣工。此后，巴黎圣母院的建設并未停止，且歷經多次修改。

1345年，巴黎圣母院的主體工程完工。然而，次年即爆發了英法百年戰爭，巴黎在接下來的一個多世紀里頻繁易手，成為英格蘭、法國王室及地方大貴族爭奪的焦點，而巴黎圣母院則見證了這些歷史變遷。

具體而言，1163年至1182年間，唱詩班及其兩個回廊建成；1182年至1190年，前四個中殿、過道和畫廊完成；1190年至1225年，中殿最后兩個開間以及主立面和門戶相繼建成。

在1225年至1250年間，大教堂經歷了一系列重要的擴建和改造工作。這些工作包括立面的上部以及兩座塔樓的建造。此外，教堂還增設了高窗、露臺，并對飛扶壁進行了修改，同時在中殿增加了側教堂。

接下來的1250年至1267年期間，北立面及其耳堂和玫瑰窗的建設開始了，同時也開始了南耳堂的起點工程。

從1267年到1296年，南耳堂及其大門、教堂和紅門的建設繼續推進，同時完成了唱詩班飛扶壁的設計和施工。

在1296年至1363年的一段時間里，圣壇屏風和床頭小教堂的設計由皮埃爾·德·謝勒完成，而讓·拉維則負責設計并實施了唱詩班飛扶壁和圍欄的工程，這項工作最終由Jean le Bouteiller和Raymond du Temple完成。

16世紀中期，隨著新教勢力在法國境內的傳播和興起，新教徒與天主教徒之間的矛盾激化，最終引發了長期的胡格諾內戰。這場沖突導致法國社會陷入動蕩和分裂。1548年，胡格諾派信徒因反對天主教堂中的宗教雕像而沖進巴黎圣母院，造成了大量圣像的破壞。

到了16世紀末期，亨利四世建立了波旁王朝，重新統一了法蘭西王國，并推動了國家的復興與發展。在此過程中，巴黎圣母院經歷了一次重大修繕和擴建工程。特別是在注重藝術氛圍的路易十四統治時期，巴黎圣母院更換了先進的白色玻璃窗，取代了原有的中世紀彩色玻璃窗。這一改進顯著提升了教堂內部的光照條件，使得大堂更加明亮。然而，由于法國歷史上的多次動蕩，圣母院在后續的年代中多次遭受破壞。

1793年，法國大革命期間，啟蒙思想的崛起及對天主教會的普遍不滿導致巴黎圣母院成為民眾發泄情緒的目標。大量教會財產遭掠奪，教堂內的宗教象征物被破壞或摧毀。隨著臨時政府頻繁更替，巴黎圣母院一度被轉變成一個理性主義的場所，并安置了自由女神的雕像。直到大革命后期，這座建筑被用作酒類倉庫。

1801年，拿破侖著手恢復社會秩序，宣布重新啟用巴黎圣母院作為教堂。經過修復后，巴黎圣母院迅速轉變為他與奧地利公主婚禮的場地，同時也成為教皇為其加冕皇帝儀式的舉辦地。

1830年，法國七月革命的爆發導致巴黎圣母院遭受嚴重破壞。暴亂者摧毀了教堂的彩色玻璃窗，并且焚燒了大主教區。面對此情此景，巴黎當局曾考慮完全拆除這座標志性建筑。然而，在這一關鍵時刻，法國文學巨匠維克多·雨果站出來為保護巴黎圣母院發聲。通過他的作品《巴黎圣母院》，不僅詳細描繪了該建筑悠久的歷史背景及其文化價值，還極大地提高了公眾對這一文化遺產的關注與重視。受到小說影響后，社會各界積極響應號召捐款支持重建工作。最終，在國王路易-菲利普的支持下，由歷史學家兼建筑師歐仁·維奧萊-勒-杜克負責主導修復工程。這項艱巨的任務歷時二十五年之久，直至拿破侖三世統治時期方告完成。

1871年，法國在普法戰爭后遭遇了嚴重的社會動蕩，巴黎公社運動隨之爆發。在這場激烈的城市巷戰中，巴黎圣母院遭受了縱火攻擊，幸運的是，火勢迅速被控制并撲滅，教堂得以幸存。

第一次世界大戰期間，德軍一度逼近巴黎，并對該市及其周邊地區實施遠程炮擊，其中包括使用“巴黎大炮”等重型武器。為了保護這座歷史悠久的教堂免受戰火破壞，巴黎市政當局采取了包括設置沙袋防護在內的多項措施。得益于這些預防性保護措施，巴黎圣母院成功避免了進一步損害。1918年11月11日，隨著一戰結束的消息傳來，巴黎圣母院敲響鐘聲慶祝勝利。

第二次世界大戰期間，巴黎再次面臨嚴峻挑戰。德國軍隊于戰爭初期占領了巴黎。1944年盟軍推進至法國本土時，希特勒命令新任駐巴黎軍事指揮官馮·肖爾蒂茨準備摧毀所有重要宗教建筑和歷史遺跡，以阻止它們落入盟軍手中。然而，肖爾蒂茨通過各種方式拖延執行這一破壞性指令，使得包括巴黎圣母院在內的許多珍貴文化遺產得以保存下來。

1944年8月15日，巴黎警察發起罷工，隨后法國共產黨領導了巴黎起義。在巴黎解放過程中，巴黎圣母院遭受了流彈襲擊，但損失有限，僅部分中世紀窗戶受損。1945年8月26日，巴黎圣母院舉行了一場特別的彌撒，以慶祝巴黎的解放。法國總統戴高樂和第2裝甲師師長勒克萊爾將軍出席了儀式。《1944年巴黎解放：8月的11天》一書提到，在整個德軍占領期間保持沉默的巴黎圣母院鐘聲在解放時重新響起。

巴黎圣母院

二戰結束后，法國進入穩定發展期，文物修復工作也隨之展開。1965年，巴黎圣母院聘請玻璃藝術家勒舍瓦利埃重新設計并制作了24面玫瑰花窗。

2019年4月15日大約下午6時30分，巴黎圣母院在維修過程中突發大火。火勢迅速蔓延，導致教堂后庭的尖頂在一個半小時后倒塌。火災持續了近十五個小時，盡管教堂內的大部分文物得到了保存，但屋頂損毀了三分之二。初步調查表明，這場火災可能是一起由閣樓附近腳手架引發的意外事件。所幸的是，巴黎圣母院的主體結構和兩座標志性塔樓得以幸存。

事故發生后，巴黎圣母院對公眾關閉，并啟動了重建工作。法國政府成功籌集逾10億歐元資金用于修復工程。在重建過程中，中殿頂部和唱詩堂使用了相同的材料進行復原。預計修復工作將于2024年12月完成，屆時將重新對游客開放。

截至2024年4月15日，巴黎圣母院的修復工作已接近尾聲，建筑外觀大體完工，重現了往日的宏偉與壯觀。據法國RCF廣播電臺報道，巴黎圣母院將于2024年12月8日重新對外開放。11月8日，巴黎圣母院的鐘樓鐘聲首次齊鳴，這是2019年4月火災以來的第一次。11月29日，法國總統馬克龍視察了修復后的圣母院，并在聲明中表示修復后的圣母院“比以前更美”。整個修復工程耗資近7億歐元（約合53.5億元人民幣）。巴黎圣母院的重新開放儀式將于同年12月7日舉行，預計將有包括法國總統馬克龍、美國當選總統特朗普和烏克蘭總統澤連斯基在內的50多位各國元首出席。在12月8日至15日期間，圣母院將從15時30分開始對游客開放。12月15日后，圣母院將恢復火災前的開放時間，即每天7時45分至19時。

巴黎圣母院位于法國巴黎市中心的西堤島，占地5500平方米，兩側支撐物面積超過800平方米。其平面呈長形馬蹄狀，屬于典型的哥特式大教堂設計，遵循拉丁十字形制。該建筑由大殿、鐘塔和尖塔三部分構成，主殿正面為矩形結構，長度130米，寬度40米，高度35米，能夠容納超過13000名信徒進行禮拜活動。

在內部布局方面，巴黎圣母院延續了傳統教堂的基本框架，并采用了五個縱向艙室的設計，包括中央一個主艙及兩側各兩個翼艙。祭壇位于十字形結構的頂部區域，而前方的長廊則是一個寬敞的長方形空間，專為大量信眾提供集會場所。相較于以往同類建筑物而言，此座教堂無論是從整體規模還是個別構件尺寸來看都有所增加，例如中艙寬達12.5米、高32.5米且長達127米；整座建筑全長128米，總寬度達到40米，圓頂部分寬約33米。東側設有圣壇，后方以半圓形外墻環繞；西端矗立著兩座雄偉的大塔樓，同時橫廳兩端均設出入口并配有小型裝飾性塔樓。值得注意的是，盡管外觀宏偉壯觀，但教堂內部裝飾相對簡潔樸素，主要大廳可同時接待9000人參與宗教儀式，其中約1500人可以坐在講臺上。

庭院廣場

庭院廣場由建筑師Beaufrand在18世紀設計，并在1960年進行了重新開發。其中心位置設有“零公里”標志，該標志象征著從巴黎向法國各方向輻射的十四條主要路線的起點。2020年5月31日，經過一年的修復工作后，巴黎圣母院的庭院廣場重新對公眾開放。

南北立面

巴黎圣母院的北立面建于13世紀中葉，當時教士們決定改變教堂的結構，并增加一個耳堂，形成了現在的北立面。這個立面分為三層，彼此之間略顯參差，且終年不被陽光直射。南立面的建造始于1258年，與北立面共享相似的建筑元素，包括北十字軍東征和南十字軍東征的浮雕。這些浮雕位于立面上部，中間部分是一個帶有大玫瑰窗的天窗畫廊，而下部分則是一個三角形山墻。

西立面

西立面的寬度為41米，塔頂高度為69米。整體設計基于一組垂直線和水平線的組合。巴黎圣母院西立面底層設有三座并排的拱券形門洞，分別命名為瑪利亞門、末日審判門和圣安娜門。這些尖形內凹的門洞裝飾有層層遞進縮小的飾帶，其上雕滿了瘦長的雕像，呈紋飾狀排列。左側門洞描繪了圣母瑪利亞的事跡，右側則是圣母之母圣安娜的故事，中間的門洞則密布《最后的審判》的雕刻。這三個門洞不僅構成了巴黎圣母院的三卷華麗篇章，而且每扇門上的密集雕塑都詳細刻寫了圣經故事。它們象征著“圣父、圣子、圣靈”三位一體的神學理念。每座門洞均配有木門和鉸鏈，以便開啟與關閉。基督的大門永遠向信徒敞開，而對魔鬼關閉，以庇護神殿中的靈魂。

國王畫廊

國王廊，亦稱為“國王長廊”，坐落于巴黎圣母院正門上方，高達20米，是底層與中層的分界線。廊上排列著二十八尊雕塑，分別代表著以色列和猶太國歷代國王。1793年，法國大革命期間，這些雕像曾被誤認為是法國王室的象征而遭到毀壞。后來，它們被恢復并重新安置在原位。

圣母畫廊

圣母畫廊位于國王畫廊的頂部，通過鏤空欄桿展現其藝術價值。畫廊內描繪了兩個天使手持象征“過錯”和“救贖”的燭臺，環繞在中央的圣母雕像周圍。

塔樓

巴黎圣母院的兩座方塔高度為69米，南塔建于1220年至1240年間，北塔則建成于1235年至1250年間。塔內設有青銅鐘和伊曼紐爾法杖。 

南塔樓上懸掛著一座重達13噸的巨鐘。據傳，這就是雨果《巴黎圣母院》小說中那口著名的大鐘，常被鐘樓怪人卡西莫多敲響。這座鐘聲音清脆響亮，據說是因為其在17世紀鑄造時，原料中加入了黃金和寶石。這些珍貴的材料是由許多虔誠的巴黎婦女捐贈的首飾。

北鐘樓上設有一條由387級臺階組成的樓梯，供游客登上塔樓欣賞巴黎的美麗景色。兩座鐘樓背后，有一座高達90米的尖塔，其頂端是一個細長的十字架，遠望似與天穹相接。相傳，耶穌受刑時的十字架及其冠冕就封存在塔頂下的球體內。盡管這座尖塔比兩座鐘樓高出21米，但從正面觀看，高低卻顯得一致，這顯示了建筑師的高超技藝。整個建筑體現了基督教的神秘色彩，給人以莊嚴肅穆和深邃莫測之感。

南方玫瑰，這一被譽為“南方之花”的杰作，源自圣路易斯國王的饋贈。其歷史可追溯至1260年，與北方玫瑰（建于1250年）遙相呼應，共同構成了時代的雙重見證。該玫瑰窗直徑近十三米，連同其支撐的明窗，玻璃總高度接近十九米，規模宏大，令人嘆為觀止。

自15世紀起，南方玫瑰便面臨顏色穩定性的挑戰。歷經歲月洗禮，它見證了歷史的變遷與滄桑。1725年至1727年間，諾艾爾樞機主導了其重建工程，并在中央部位嵌入了自己的紋章，以此彰顯其地位與榮耀。建筑師杰爾曼·博弗朗德以其卓越的才華指導了整個重建過程，而玻璃大師吉約姆·布里斯則巧妙地融入了一些古老的元素，使玫瑰窗煥發出新的生機。

進入19世紀，維奧萊-勒-迪克在修復工程中發揮了重要作用。他要求玻璃匠阿爾弗雷德·熱朗特保留這些珍貴的添加物，并重新制作了缺失的圓形浮雕。這些浮雕以讓·德·訥爾的風格呈現，靈感源自沙特爾大教堂的彩色玻璃窗，不僅恢復了南方玫瑰的歷史風貌，更賦予了它新的時代意義。

南方玫瑰窗由84塊面板組成，分布在四個圓圈上，其數量基于數字四、十二和二十四。十二使徒分布在兩個圓圈中，與在法國受到尊崇的圣殉道者混在一起，如洛朗和丹尼斯。第三和第四個圓圈描繪了新約和舊約的場景，包括逃往埃及、治愈癱瘓者、所羅門的審判和報喜。九個圣馬太的生活場景可以追溯到12世紀末。兩個拱角分別描繪地獄下降（周圍是摩西和亞倫以及亞當和夏娃的誘惑）和基督的復活（與圣彼得和圣保羅、圣瑪德琳和圣約翰）。以賽亞、但以理、耶利米和以西結這四位大先知出現在玫瑰花窗下，他們分別承載著四位福音書作者馬太、馬可、路加和約翰的象征意義。

西側玫瑰花窗在三個同心圓上展開了二十四個射線，圣母與圣子居于構圖的中心。第一個圓代表以色列的十二個支派。玫瑰花窗的上半部分以對應的方式描述了惡習和美德，而下半部分則將十二個星座與每年的月份工作相關聯。

巴黎圣母院的室內設計展現了其宏偉的建筑特色和宗教意義。該建筑內部被劃分為三個主要層次，并通過大型彩色玻璃窗提供自然光源。中央大廳周圍設有雙門廊，而內部結構包括中殿、側廊、看臺、支柱、高窗、金庫、耳堂、合唱團區域、國庫以及圣器收藏室等重要部分。

這座教堂的內部尺寸相當宏大，長度達到130米，寬度48米，高度則高達35米，能夠容納約9,000名信徒同時參與儀式。整個大廳由兩排壯觀的圓柱縱向分割成中間的主通道與兩側的側廊。在主通道上，講壇前擺放著三位重要人物的雕像——路易十三世與路易十四世位于兩側，中間則是表現耶穌受難場景的雕塑作品，周圍環繞有天使及圣女形象，營造出一種神圣而莊嚴的氛圍。此外，教堂內還安裝有一臺擁有6000根音管的大管風琴，以其豐富飽滿的聲音著稱，非常適合用于演奏贊美詩和其他莊重音樂作品。

巴黎圣母院的內部裝飾以宗教藝術為主題，其回廊、墻壁和門窗上布滿了描繪圣經故事的繪畫與雕塑。中堂兩側設有多個小禮拜堂，裝飾精美且富有雅致感。特別值得一提的是內殿中一座由路易十三為感謝圣母瑪利亞賜予子嗣而奉獻的唱詩臺，前方擺放著一尊表現圣母懷抱圣嬰之美的雕像。路易十三于婚后二十三年得子——即后世聞名遐邇之“太陽王”路易十四，視此為天賜奇跡，并通過建立該唱詩臺來表達對圣母無盡感激之情。

圣母院還藏有一個珍貴的圣器室——藏寶室內陳列了幾件與基督受難相關的遺物：一段長約20厘米、據稱來自十字架上的木頭；一束從耶穌被釘時頭戴之荊棘冠取下的枯枝；以及一顆原屬十字架上的鐵釘。

2019年4月15日發生嚴重火災前，巴黎圣母院內部保存了許多珍貴的歷史文物，如主祭壇、十字架、著名的荊棘冠等藝術品。這些幸存下來的重要文化遺產在災后被妥善轉移至盧浮宮進行保護性存放。

至于教堂內的管風琴，則是另一項令人嘆為觀止的藝術成就，它不僅體現了高超的工藝水平，也是音樂史上不可或缺的一部分。

巴黎圣母院內珍藏了一系列重要的文化和宗教藝術品，其中包括巨型管風琴、伊曼紐爾鐘、圣路易斯長袍及耶穌受難荊棘冠等珍貴物品。這些文物不僅具有深厚的歷史意義，也體現了歐洲文化的豐富多樣性。

巨型管風琴作為教堂內部的核心音樂器械，其復雜構造與龐大規模反映了當時工程技術的高度成就以及音樂藝術的重要地位。自15世紀起，該樂器經歷了數次擴建，至17世紀達到當前所見之宏大規模，成為連接古今的藝術橋梁。

伊曼紐爾鐘則是巴黎圣母院最大的銅鐘之一，以其獨特的歷史背景和技術特性著稱于世。此鐘由法國國王路易十四世于1683年親自命名，象征著皇家權力與宗教信仰之間緊密聯系的同時，也展示了那個時代冶金技術的發展水平。

圣路易斯長袍則代表著卡佩王朝時期法國乃至整個歐洲君主制度下的輝煌成就。通過這件作品，人們能夠一窺中世紀歐洲社會結構及其價值觀念的演變過程。

耶穌受難荊棘冠被視為基督教歷史上最具象征意義的圣物之一，承載著無數信徒對于信仰堅定不渝追求的記憶。它見證了人類歷史上一段極其特殊且充滿挑戰性時期的精神面貌。

上述各項展品不僅是各自領域內的杰出代表，更是共同構成了一個跨越時間界限、展現人類文明進步歷程的寶貴財富。

位于巴黎圣母院內的，是一套由76幅畫作組成的圣經故事及人物系列，這些作品每幅高達四米，創作時間跨越從1630年至1707年。這一系列的杰作出自法國皇家繪畫與雕塑學院的藝術家之手。在這段時間內，巴黎金匠行會每年5月1日都會為圣母院獻上一幅油畫作為奉獻。

《天庫》是一件木刻藝術品，它由九幅高浮雕木刻組成，制作于13世紀。這些木刻描繪了耶穌誕生、三位博士朝拜以及最后的晚餐等圣經經典場景。它們原本被安置在巴黎圣母院的主祭壇周圍，靜靜地傳達著圣經故事。這些木刻工藝精湛，展現了細膩而優雅的藝術風格，反映了對圣經故事深刻的理解及卓越的藝術創作技巧。

《刺客信條：大革命》是一款以18世紀法國大革命為背景的虛構故事的游戲。玩家可以在巴黎圣母院的內部和外部進行攀爬。游戲設計師Caroline Miousse表示，她花費了兩年時間才成功還原巴黎圣母院的外觀，包括每一塊石頭。

2023年4月15日，法國發行了巴黎圣母院珍寶主題郵票，以紀念巴黎圣母院大火四周年。該郵票面值1.8歐元，總印量55萬張。

巴黎圣母院樂派是以法國巴黎圣母院為中心，活動于12世紀下半葉到13世紀上半葉的復調音樂流派。

萊奧南，12世紀末法國巴黎圣母院樂派的一位杰出人物，于80年代被選為圣母院大教堂的執事之一，并負責管理教堂事務直至其逝世。隨著時間的推進，他的地位日益顯赫，能夠直接與教皇哈德里安四世、亞歷山大三世以及阿爾巴諾的亨利紅衣主教進行書信往來。此外，他還受到法國國王路易七世的嘉獎和賞賜。

維克多·雨果創作的長篇小說《巴黎圣母院》以精彩的敘事描繪了主人公弗羅洛在禁欲主義的壓抑下逐漸墮落的過程，揭示了天主教會的虛偽和黑暗面。小說通過愛斯梅拉達這一角色的悲慘遭遇，對殘酷的封建司法制度進行了批判，充分展現了雨果反對封建制度和教會的人道主義思想。作為一部經典文學作品，《巴黎圣母院》不僅在文學藝術上具有重要地位，也在思想上對當時的社會問題進行了深刻的反思和探討，對后世的文學創作和社會進步產生了深遠的影響。

1831年3月，面對緊迫的交稿和經濟壓力，雨果完成了小說《巴黎圣母院》的創作，并由戈斯林出版社發布。盡管作品已經出版，雨果仍在繼續創作后續內容。直至1832年12月，這部小說的最終版本正式面世，隨之而來的是巴黎圣母院這座建筑在全球范圍內的聲名鵲起。《巴黎圣母院》不僅在文學領域內產生了深遠影響，還吸引了眾多朝圣者前往大教堂進行紀念活動，這一現象促成了當時政府對巴黎圣母院進行修復的決定。

巴黎圣母院作為法國建筑藝術的巔峰之作，以其精致的構造、堅固的結構以及非凡的氣質著稱。它是法國哥特式建筑的典型代表，與其他法國教堂相比，其哥特式風格更為純粹。羅馬式的圓拱在這里已不復存在，取而代之的是尖拱和尖塔的廣泛應用，這些元素共同營造出一種寬敞而高聳的內部空間感。圣母院的主立面設計獨特且結構嚴謹，展現出一種莊嚴而雄偉的氛圍，成為法國哥特式教堂設計的典范，并為后來的許多教堂提供了設計模板。

歷史價值

巴黎圣母院是一座典型的石結構建筑，被譽為由巨石構成的交響樂。其墻壁、屋頂、門窗以及所有雕刻和裝飾均以石材精心雕琢而成。教堂內部，華麗的建筑細節、玲瓏剔透的塔尖與鐘樓、五彩斑斕的鑲嵌玻璃窗及墻面上形態各異的雕像共同見證了法國輝煌的歷史。

作為全球最知名的景點之一，巴黎圣母院每年吸引超過1300萬名游客前來參觀。然而，2019年4月15日下午6時30分發生的大火導致該教堂在相當長一段時間內無法對外開放。火災后，法國政府籌集了10億歐元用于災后修復工作，預計需要五年時間完成。根據法國總統馬克龍于2023年1月9日宣布的目標，預計巴黎圣母院將在同年12月8日重新開放。然而，這意味著它將錯過接待2024年7月至8月期間來巴黎參加奧運會的運動員及觀眾的機會。

在2024年5月，中國與法國簽署了《中國秦始皇帝陵博物院與法國文化遺產科學基金會關于木質遺存與土遺址保護科學研究的合作協議書》。此合作協議的簽署體現了中法兩國對文化遺產保護的重視。根據協議，秦始皇帝陵博物院將參與巴黎圣母院的修復工作，雙方將在木質遺存和土遺址的保護研究方面展開深入合作。合作內容涵蓋巴黎圣母院火災受損木材的保護修復及價值認知研究等。

巴黎圣母院于1862年被法國歷史古跡委員會列入法國遺產紀念碑清單，并在1991年被聯合國教科文組織列為世界遺產。