荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)（International Film Festival Rotterdam），鹿特丹國際電影在電影界深獲好評的國際電影節(jié)，展出約200多部非商業(yè)電影與紀錄片作品，鹿特丹國際電影節(jié)將于1月舉行。

第六代導演張元憑借影片《北京雜種》于1993年獲22屆荷蘭鹿特丹電影節(jié)“最有希望導演獎”，他的另一部作品《兒子》（1995年）獲25界鹿特丹國際電影節(jié)“金虎獎”。另一位第六代導演婁燁的影片《蘇州河》（1999年）獲“金虎獎”。2006年，中國電影《賴小子》再次獲得“金虎獎”。

電影節(jié)

鹿特丹國際電影節(jié)被稱為“世界新銳導演的最重要舞臺”，而CineMart則是全球首個提供“電影投資會”性質的平臺，旨在為具有潛質的電影人提供尋求融資途徑及支援，CineMart在推動國際電影合拍、合資及投資方面已有二十五年的歷史。

鹿特丹電影節(jié)(IFFR)是對中國電影，確切說是對中國獨立電影最重要的一個西方電影節(jié)，卻很少被這個行業(yè)之外的人所了解。當年王小帥、張元、何建軍等人剛起步的時候，他們那幾部等于是開啟了中國獨立電影時代的作品都曾在這里展示過；1994年，電影局下文封殺田壯壯，王小帥，張元，吳文光等七個導演的“七君子事件”就是他們“私自”參加這個電影節(jié)的直接后果。電影節(jié)有一個HBF基金，專門資助發(fā)展中國家的電影制作，中國那些為人所知的獨立電影導演們，幾乎每一個都得到過它的資助，從張元，何建軍，王小帥，丁建成到賈樟柯，幾乎是一個可以貫穿起中國獨立電影發(fā)展史的名單。鹿特丹在荷蘭西部，一個在二戰(zhàn)的廢墟上重建起來的港口城市。它以現(xiàn)代建筑設計聞名，大概因為整個城市提供了這樣一個巨大的實驗場。但街上所見更多還是高層玻璃幕墻和公寓式住宅，這樣的景觀，若不是電影節(jié)，平時很難聚集如此多的人到這里來。但這些每年一月末二月初聚到一起來的人，其實也只需在一個小的區(qū)域里活動

前身

1972年夏，資深影迷和影展策劃休伯·巴爾斯（HUBERT BALS）在自己的家鄉(xiāng)鹿特丹城組織了一場被媒體評論為“相當先鋒”的電影展映活動，選映的作品多是歐美獨立制作和先鋒作品，觀眾不過寥寥十數(shù)人——這就是鹿特丹國際電影節(jié)（INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM，簡稱IFFR）的前身。

改革

鹿特丹電影節(jié)的掌門人自休伯·巴爾斯1988年去世之后，經歷了馬可·穆勒（MARCO MULLER，現(xiàn)任威尼斯影展主席）和女掌門人珊德拉等的不同時期，在08年走馬上任的魯格·沃夫森（RUTGER WOLFSON）領導下影展不但對其長期使用的“老虎”標志重新設計，替換為一個憨態(tài)可掬的圓形虎頭（被人戲稱為“乖寶寶”老虎），更加對影展固有的單元設置做出重要調整，依據時態(tài)化繁為簡為三大部分：分別是“光明未來”（BRIGHT FUTURE）、“幽靈重現(xiàn)”（SPECTRUM）和“訊號”（SIGNAL），各單元都可包括長短片、影像裝置展及現(xiàn)場表演。 　“幽靈重現(xiàn)”主推資深影人和大師的新作和回顧作品，其中也包括鹿特丹曾經熱切關注的青年導演最近一個時期的實力作品，如中國導演賈樟柯的《二十四城記》、何建軍的《水上人家》和應亮的《好貓》都進入了這個單元。有趣的是同樣被視作“幽靈”的作品還包括侯孝賢1980年首執(zhí)導筒的作品《就是溜溜的她》——影片最終以團圓收場的夢幻橋段貼近瓊瑤的愛情故事，卻已經呈現(xiàn)對鄉(xiāng)土的迷戀。

發(fā)展

38年以來，IFFR依舊能夠走在全球視覺工業(yè)的風口浪尖，憑借的正是對世界各國尤其是發(fā)展中國家新晉青年導演的關注和扶持。而鹿特丹毫不妥協(xié)的選片標準和對全球獨立影業(yè)視覺語匯變化的關注非但未令電影節(jié)成為曲高和寡的小眾事件，反而成就了每年伊始鹿特丹城乃至荷蘭全國引以為傲的電影盛事；IFFR也與戛納、柏林、威尼斯、洛加諾（瑞士）一起被譽為歐洲五大電影節(jié)之一，在主要來自于鹿特丹市政府與贊助商的資金支持下，每屆的鹿特丹影展都不斷做出自我革新，對以青年人為創(chuàng)作主體的獨立電影和視覺實驗始終不離不棄。影展本身因為它選片的視野、展映影片質素和先鋒精神培養(yǎng)了一批自己的忠實影迷，而各國青年導演也把鹿特丹視作他們與世界尤其是歐洲對話的前沿陣地。

現(xiàn)狀

目前，鹿特丹的發(fā)展壯大是近十幾年的事情，除了本國政府和基金會的支持，也和HBF在發(fā)展中國家發(fā)揮的持續(xù)的影響力有關。現(xiàn)已經資助了600多個項目，每年提供兩次申請，按不同的制作階段給作品提供1到3萬歐元不等的輔助金。鹿特丹國際電影節(jié)年度預算達到了480萬歐元，分別來自政府基金、企業(yè)贊助和票房；參展作品一度達到300部，近兩年都限制在250左右，他們聲稱質量永遠比數(shù)量更重要。包括媒體和產業(yè)場，每天最多可以有27個影院（廳）同時展開放映，每個廳4－5場，這樣每個作品都可以放映2－4輪。在歐洲，關于IFFR，有一種說法是它是戛納唯一有所忌憚的電影節(jié)。的確，鹿特丹有一種鮮明的左派立場，而戛納，包括努力步戛納后塵的柏林和威尼斯顯然都太主流了。主流有主流的標準和趣味，這正是鹿特丹反對的。它總是把自己和“獨立”“反叛”“實驗”這樣的詞聯(lián)系在一起，盡量容納各種風格，把每種嘗試都當作電影的一種可能性；它在總體傾向上顯示出來的，絕不是一種優(yōu)雅的趣味，相反這里的很多作品常常是直接和生硬的，正如這個電影節(jié)本身品性的不易消化。這種立場當然不是說，而是做出來的。

荷蘭鹿特丹電影節(jié)(IFFR)宣揚的是個人主義，是年輕人的能量。它的核心部分老虎獎競賽單元，就是針對年輕作者的，十五部作品只接受處女作或第二部作品，老虎獎一共三個，也不分高下。這在全世界電影節(jié)都少見，除了充分說明他們反對標準，以鼓勵為先以外，至少還有效避免了評委們意見的折衷和折衷導致的平庸。鹿特丹的左派立場，更明確地表現(xiàn)對發(fā)展中國家電影的支持。當前，中國差不多有三十個項目獲得過這筆錢的資助。難得得是，HBF還是與時俱進的，他們專門為DV電影立項，每個入選項目可以獲得兩萬歐元的制作費，眾所周知，用這筆錢在中國完成一部DV作品，像最經常看到的那種，現(xiàn)實題材，沒多少人，也沒大場面，還是綽綽有余的。鹿特丹的HBF和歐洲其它面向發(fā)展中國家的電影基金相比，如法國的南方基金（Fonds Sud Cinéma)和德國的世界電影基金（World Cinema Fund),是條件最少，門檻最低，因此最具慈善性質的一個，它資助的電影，很多都是沒有市場能力的，不可能進入本地院線發(fā)行，令投資者得到回報，而對后兩者，一部成本太低，缺乏市場能力的電影，從開始就是不可能被選擇的。這種狀況可能和當?shù)厮囆g電影市場的能力相關，但無論如何是一個事實。

鹿特丹電影節(jié)的選片人之一厄文（Gerwin Tamsma）總是帶著一臉謙遜的笑容而不失風度地出現(xiàn)在不少亞洲影片的首映禮上……在影片開始介紹年輕導演，在放映結束主持問題環(huán)節(jié)（Q&A），言談中不失荷蘭人特有的堅毅，還總能感覺到他的坦誠和幽默。選片人的職責遠非表面上看來這般簡單，鹿特丹如此緊密而充滿驚喜的排片計劃可以看做是各位選片人和選片顧問（ADVISOR）在更為廣闊的區(qū)域選片網絡中互相配合的工作成果，雖則這些選片人的低調在場與影院與普通工作人員、志愿者無異，可他們可說是影展真正的幕后推動力。交談中，厄文和我分享了更多對于自己工作、中國獨立電影和鹿特丹電影節(jié)的意見。

“選片人和選片顧問還有片探會和電影節(jié)主席一道為電影節(jié)選擇影片。鹿特丹的6位選片人每個人都會負責特定的區(qū)域，但是當然絕不會僅僅局限于自己的單元，比如這次我也同時會負責短片單元”。厄文說，對于類似于多倫多電影節(jié)和鹿特丹電影節(jié)這樣的影展來說，選片人的作用非常重要，且這種趨勢會保持下去。對于電影節(jié)來說，慣例一般是主席負責選片（盡管其實通常他們并不會真的負責全部單元），但眾所周知，鹿特丹的規(guī)矩是幾位選片人與主席密切合作選片。

不同于星光無限的威尼斯、柏林和戛納這歐洲三大影展的是，鹿特丹是唯一沒有紅地毯儀式的國際電影節(jié)，它和同樣也是在冬日的風雪中舉辦的美國鹽湖城圣丹斯電影節(jié)一樣倚重影迷和電影專業(yè)人士的眼光、口味和他們匯聚起來的狂熱力場；而不少后來蜚聲世界的獨立電影導演也是在鹿特丹第一次吸引世人矚目，07年第60屆戛納影展金棕櫚大獎的羅馬尼亞電影《四月三周兩天》就是鹿特丹資助的導演首作。

1972 年6月第一屆鹿特丹國際電影節(jié)開幕的時候，只有17位觀眾參加了這個簇新影展的首場放映，盡管開幕儀式因為現(xiàn)場冷清而被迫取消，這卻絲毫沒有影響到當時的影展策劃人休伯·伯斯（HUUB BALS）的斗志，他認為如果假以時日，誕生之初就被貼上“非常具有實驗精神”標簽的鹿特丹電影節(jié)不但會成為鹿特丹這個歐洲首位海港重鎮(zhèn)的文化坐標，也會以絕世獨立的姿態(tài)為世界電影文化揚起一面旗幟……時至今日，后來 移期在陰郁冬日舉辦的鹿特丹電影節(jié)已經成為 世界上觀眾人數(shù)第2 位的頂級影展，07年（1月24日到2月4日之間舉辦）的觀眾人數(shù)就已經達到36.7萬—— 鹿特丹電影節(jié)也成長為形式多元的高素質獨立制作、藝術電影和實驗電影面向世界最重要的展映和交易平臺之一，它尤其偏愛來自“南方”即第三世界國家特別是亞洲的獨立新人新作（同時也有若干單元專門展映歐美藝術影片）——這種固執(zhí)不從眾的口味堅持37年來似乎未曾動搖過，甚至逐年膨脹的觀眾數(shù)會令前任主席不無擔心，認為過分的大眾化會影響電影節(jié)本身自我標榜的另類口味。

鹿特丹電影節(jié)

何建軍： 《懸戀》1994年獲鹿特丹電影節(jié)影評人獎。

《郵差》1995年獲最佳影片和影評人獎。

張 元： 《北京雜種》1993年獲鹿特丹電影節(jié)“最有希望導演獎”。

《兒子》1996年獲得鹿特丹國際電影節(jié)金虎獎。

婁 燁： 《蘇州河》2000年獲得鹿特丹電影節(jié)新銳導演獎

李康生： 《不見》2004年獲得鹿特丹電影節(jié)金虎獎。

韓 杰： 《賴小子》2006年獲得鹿特丹電影節(jié)金虎獎。

禾家：《大地》2009年獲得鹿特丹國際電影節(jié)評審團大獎

蔡成杰：《北方一片蒼茫》2018年獲得第47屆鹿特丹國際電影節(jié)金虎獎。

第50屆

2021年，第50屆鹿特丹國際電影節(jié)（IFFR）將采取線上線下混合的方式分兩階段舉行，2月1日至7日，與6月2日至6日。電影節(jié)二月部分包含金虎獎競賽單元、大銀幕競賽單元、Ammodo金虎獎短片競賽單元與Limelight展映單元。

獲獎名單

第51屆

2022年2月，鹿特丹電影節(jié)的最高金虎大獎，由烏拉圭女導演帕茲·恩西娜Paz Encina的《EAMI》從14部主競賽作品中脫穎而出。