青銅器修復(fù)與仿古技藝是第三批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目，項目編號JS-03-Ⅶ-0038，是一種傳統(tǒng)技藝，青銅器修復(fù)早在春秋時期就已出現(xiàn)，并不斷延續(xù)，經(jīng)過歷代發(fā)展已成為集焊接、整形、補配、作色等為一體的綜合性技術(shù)體系，在文物保護修復(fù)史上占有重要地位。青銅器修復(fù)技藝包括文物信息采集、取樣分析檢測、清除污物、清除有害銹、整形補配、做舊、封護等七個步驟。青銅修復(fù)技藝對于恢復(fù)青銅器所記載和隱含的歷史信息，研究各個歷史時期的文化等方面具有重要價值。

目前，從事傳統(tǒng)青銅器修復(fù)的專業(yè)人員呈老齡化趨勢，后繼人才缺乏，進一步傳承面臨困難，需要進行專業(yè)人才培養(yǎng)。

古代青銅器的修復(fù)，在歷史上是隨著金石學(xué)的發(fā)展而興起的。修復(fù)方法是利用中國傳統(tǒng)的錫焊法和銅胎打制法，將殘破的青銅器復(fù)原，再用膠水調(diào)顏料涂抹，外罩一層黃蠟。著名的“陳侯午敦”、西周夔紋“銅禁”就是利用傳統(tǒng)工藝修復(fù)成功的。現(xiàn)代青銅器修復(fù)技術(shù)繼承了古代的傳統(tǒng)工藝，并且有所發(fā)展。

南派青銅器修復(fù)技藝創(chuàng)始人金云松，是晚清民國蘇州有名“金銅匠”，專事銅器修補及澆鑄，精于修復(fù)仿制商代青銅器，在銘文鏨刻方面有獨到造詣，其子金潤生、金滿生不僅深得其技藝真?zhèn)鳎喑鲇谒{而勝于藍，對器物造型、風(fēng)格、紋飾都爛熟于心。他們進入安徽省博物館工作后，修復(fù)了蔡昭侯墓和蔡聲侯墓出土的大量青銅器，并在此落地生根，將修復(fù)技藝代代相傳。

如今，南派青銅器修復(fù)技藝在安徽博物院已有第5代傳人，修復(fù)青銅文物一萬多件，其中不乏楚大鼎、龍虎紋鼓座等國之重器。金學(xué)剛作為第三代傳人，1985年榮獲文化部頒發(fā)的“銅奔馬”獎，并于1985-1987年承擔(dān)了國家文物局委托安徽省博物館舉辦的三期全國青銅器修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)班，為全國27個省市博物館培養(yǎng)了40多名青銅器修復(fù)技術(shù)人員。第四代傳人靳鵬、曹心陽在繼承傳統(tǒng)修復(fù)技藝基礎(chǔ)上，不斷探索、改進傳統(tǒng)工藝，創(chuàng)新性的引入了現(xiàn)代科技保護手段和方法，使傳統(tǒng)和科技相融合，更適應(yīng)文物保護事業(yè)的發(fā)展。在三十多年的文物修復(fù)工作中，完成了幾十項省內(nèi)外修復(fù)項目，修復(fù)保護文物近萬件，為文物保護事業(yè)做出了卓越貢獻。

1.錫焊法：利用青銅器斷口的金屬性，將烙鐵加熱，銜掛焊錫進行焊接，使破殘銅器復(fù)原；

2.器形打制法：根據(jù)銅器殘缺平面大小，剪下相似的紫銅片材，加熱后，利用紫銅的延展性和可塑性，用特殊形狀的長錘捶打出補配原器的器形，再補配破殘青銅器；

3.翻砂鑄造法：用銅器本身完好部分作為模型，將型砂或粘土制成外范，澆鑄成殘缺部分的金屬配件，再補配殘缺銅器；

4.花紋雕刻法：用自制的各種鏨刀，按照已摹繪好的花紋(饕餮紋、夔紋、雷紋等)輪廓，用錘擊加壓法進行雕刻，對照原器花紋，反復(fù)重刻、磨銼，直至花紋和原器花紋一樣精細為止；

5.花紋雕刻鑲嵌法：將原器花紋摹繪在配件上，選用適當(dāng)鏨刀雕刻(切削)成花紋陰槽，再將鑲嵌金屬(紫銅、黃金、白銀等片材或絲材)用特殊的鏨具加壓力嵌入花紋陰槽，磨銼平整；

6.鎏金、鎏銀法：俗稱“火鍍金銀”。用水銀加熱分別熔解黃金和白銀，制成金泥(金汞齊)或銀泥(銀汞齊)，再用酸類溶液把青銅器配件清洗干凈，然后將金泥或銀泥均勻地涂抹在配件上，用炭火加熱，使水銀蒸發(fā)，這樣涂鍍2～3次后，再將鍍件浸入皂角水內(nèi)，用銅絲刷刷洗均勻，顯出金或銀色金屬光澤，最后用瑪瑙軋子軋光；

7.作假銹法：用漆類和各種粉末型非水溶性顏料調(diào)和成各色漆漿和漆泥，參照青銅器本身腐蝕現(xiàn)象，做出形象相同的“地子”和“銹”型，掩蓋青銅器修復(fù)的痕跡；

8.去銹法：用酸性或堿性物品，作用于青銅器上，待青銅器銹垢溶解或松弛后除掉，恢復(fù)青銅器花紋或銘文。