界畫是以宮室、樓臺(tái)、以建筑為題材的中國(guó)畫是中國(guó)畫中一個(gè)獨(dú)特的門類。界畫因在繪畫中使用尺子引線而得名這是一幅精確描繪亭臺(tái)樓閣房屋船只和橋梁等的建筑繪畫技法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，法度講究它要求筆法規(guī)范，繪畫符合實(shí)物比例。

界畫的形成和發(fā)展與古代建筑工程圖密切相關(guān)。界畫主要起源于秦漢時(shí)期工匠使用界尺繪制的工程圖它在魏晉南北朝時(shí)期逐漸成熟，在隋唐五代時(shí)期盛極一時(shí)，在宋代成為畫家必備的繪畫技法，在元明清時(shí)期逐漸衰落，并在近代得到傳承和復(fù)興。界畫的創(chuàng)作主題包括建筑、在畫街道船汽車等的過程中，界畫使用尺子等獨(dú)特的工具和技巧，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨筒季郑纬赡途G色等不同的色調(diào)，并靈活地使用透視法在規(guī)則和筆墨趣味之間獲得獨(dú)特的美感。 

界畫的代表人物是詹子謙、李思訓(xùn)、李昭道、王振鵬、郭忠恕、袁江、袁耀、張孝友等，其代表作品有《游春圖》《江帆樓閣圖》010《明皇避暑宮圖》《江山勝覽圖》010《觀潮圖》《礬樓夜市》等。界畫具備精準(zhǔn)美、序列美和空間美的美學(xué)特征具有收藏價(jià)值。界畫反映了社會(huì)風(fēng)貌和人與自然的關(guān)系當(dāng)時(shí)的生活態(tài)度，不僅傳達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀和精神內(nèi)涵，而且還恢復(fù)了古代建筑、景觀等提供了珍貴的史料。

創(chuàng)作主題

界畫源于建筑工程圖紙，宮殿、樓臺(tái)、房屋等建筑是各個(gè)時(shí)代界畫的創(chuàng)作主題。我國(guó)傳統(tǒng)建筑多為木質(zhì)建筑，隋唐時(shí)期已出現(xiàn)單層建筑、多層、亭子等造型豐富的建筑。首都建筑有大規(guī)模的宮殿區(qū)和花園宅邸，同時(shí)還有道觀、寺院寶塔等宗教建筑為界畫提供了豐富的創(chuàng)作原料。例如，郭忠恕  《明皇避暑宮圖》北宋描繪頤和園情結(jié)，王云 清代 《休園圖》記載了揚(yáng)州的私家園林北宋的 《晴巒蕭寺圖》表明它建在山上、伴水而筑的寺院。

自宋元以來，民間生活習(xí)俗也成為界畫的重要?jiǎng)?chuàng)作主題的視角已經(jīng)從建筑擴(kuò)展到市場(chǎng)、舟車等領(lǐng)域。北宋張擇端的《清明上河圖》記載了北宋首都東京（又名汴京，今河南開封）城市的外觀，不僅畫出了與眾不同的房屋、橋和塔，但也描繪了官方、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧侶和其他人物，商店眾多而多樣，政府住宅和茅草屋密集，顯示了東京市民的繁華生活。魏賢 南唐 《閘口盤車圖》直觀地描繪了官營(yíng)水力作坊，記錄了中國(guó)農(nóng)業(yè)社會(huì)使用的水磨“水擊面羅”研磨等機(jī)械生產(chǎn)活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)。

工具材料

界畫因用尺子畫而得名。魯迅在信中寫：古人的鐵線描雖然不用設(shè)備，但是有房子之類的，是用設(shè)備的我也這么想-樹枝尺，和一根半圓形木桿抓住刷子，緊緊握住當(dāng)它被尺子劃過時(shí)，它既不會(huì)彎曲也不會(huì)變粗。這種圖謂之界畫’尺子是用來畫直線或壓紙的尺子傳統(tǒng)尺子大多由木頭制成，而現(xiàn)代尺子大多由塑料制成上部為凹槽，下部為弧形，還可以雕刻網(wǎng)格和刻度。畫界畫時(shí)，要事先把尺子放在合適的位置，用小指和無名指夾住靠工具（如木桿、小鐵棍等），把它放在尺子的凹槽旁邊，手拿畫筆，用筆畫一條直線。

繪制規(guī)律

在繪制過程中，界畫主要借鑒工程制圖方法來進(jìn)行“正投影圖”與“軸測(cè)圖“最常用的是，前者可以準(zhǔn)確地表達(dá)建筑物的一個(gè)立面，但它僅限于一個(gè)維度后者可以同時(shí)表達(dá)事物的多個(gè)立面，但它不可避免地扭曲了建筑。同時(shí)，”透視圖“它也被廣泛用于界畫的創(chuàng)作中透視表現(xiàn)手法完全參照了人類視覺的規(guī)律，繪制的圖案與人眼看到的差別很小，但卻在很大程度上扭曲了建筑。作為一幅畫，邊界畫需要與”圖樣“因此，在繪制界畫時(shí)，畫家往往會(huì)違反甚至恰當(dāng)?shù)厥褂媚承┘挤ǎ黄乒こ虉D的技術(shù)局限。例如，在正交繪圖中，線條可能不總是水平和垂直的，它們可能會(huì)適當(dāng)?shù)貎A斜和抖動(dòng)；在軸測(cè)圖中，深度平行線可以適當(dāng)變形，使其收斂或發(fā)散；在透視視圖中，視野的消失點(diǎn)可能不在屏幕后面，但可以放在屏幕前面以創(chuàng)建反透視效果。

造型布局

邊界繪畫具有結(jié)構(gòu)良好的建模布局。在創(chuàng)作界畫的過程中，畫家需要用尺子計(jì)算建筑結(jié)構(gòu)的尺寸，在用筆時(shí)考慮線條的流暢度和密度，并從整體上規(guī)劃物體的展示。在界畫的布局中，畫家會(huì)在寫實(shí)的同時(shí)突出圖像中的對(duì)比，打破建筑繪畫的過度靜態(tài)。例如，元代王振鵬的《龍舟奪標(biāo)圖卷》，龍身的鱗片和毛發(fā)細(xì)致入微，閣樓筆法蒼勁有力，整體畫面復(fù)雜但不擁擠。

色彩基調(diào)

界畫作品在表現(xiàn)建筑特征的同時(shí)，通過色彩渲染來描述風(fēng)景和房屋、塔橋、山水、云霧、樹與人物有機(jī)融合，表現(xiàn)出色彩清新的特點(diǎn)。在文人美學(xué)的影響下，留白等技法也被應(yīng)用于界畫的創(chuàng)作中。水墨山水畫中，建筑色彩清新，與山水融為一體、天空和其他空白區(qū)域相互映襯，營(yíng)造出一種脫離世俗的空靈之美。夏勇 元代 《岳陽樓圖》采用對(duì)角線構(gòu)圖，畫面左側(cè)為岳陽樓，右側(cè)為留白，表現(xiàn)出亭子的層次感和體量。

另一方面，描繪宮殿建筑的界畫經(jīng)常使用明亮的顏色來反映皇家建筑的威嚴(yán)和繁榮。早在魏晉南北朝時(shí)期，琉璃瓦就被用于宮廷建筑。但唐宋時(shí)期宮廷建筑色彩鮮艷，界畫以大綠花綠為主、胭脂植物被用作背景色，渲染了宏偉的亭臺(tái)樓閣和巖石背景，呈現(xiàn)出金綠的色調(diào)。到了明清時(shí)期，宮殿建筑以黃金為主，界畫色彩強(qiáng)烈，色彩跳躍，反映了封建王朝奢靡的審美情趣。唐代李昭道的《龍池競(jìng)渡圖》是一幅典型的綠色山水畫近景是宮廷里慶祝端午節(jié)的場(chǎng)景，遠(yuǎn)景是青山綠水彩繪龍舟靈動(dòng)飄逸。

透視技法

建筑的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，統(tǒng)一透視后各組成部分的形狀發(fā)生變化，這要求邊界畫家重新思考透視技法，并通過邊界繪畫呈現(xiàn)建筑的審美情趣。宋代時(shí)期，界畫的創(chuàng)作是并行的、分散視角，有效把握建筑特征。

界畫

張擇端  《清明上河圖》，北宋畫家，平行透視在作品一只鳥中對(duì)其進(jìn)行了分段描述 eye view，使畫面具有無限的空間感。用變換透視法描繪亭臺(tái)樓閣、閣樓和船等，體現(xiàn)和諧的美感和展現(xiàn)壯觀的景觀。

北宋畫論家郭提出“三遠(yuǎn)”法，即“這座山在三英里之外，它 從山腳爬到山頂是崇高的；從正面看山的背面是深遠(yuǎn)的；從近山看遠(yuǎn)山叫平遠(yuǎn)。三遠(yuǎn)”達(dá)摩指的是使用仰視、平視、俯視繪畫的視角和界畫的創(chuàng)作也遵循著三個(gè)距離”方法處理畫面的空間透視，全面系統(tǒng)地表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)的效果。在仰視、平視、俯視角度可以同時(shí)表現(xiàn)建筑群體前后左右四個(gè)方向的空間關(guān)系，傳達(dá)建筑壯觀氣勢(shì)之美。

20世紀(jì)中后期，李可染、博抱石、錢極品、宋文治和其他畫家通過界畫結(jié)合城市工業(yè)元素，展示了新中國(guó)日新月異的建設(shè)面貌。當(dāng)代邊界畫家將線條、色彩與不同風(fēng)格建筑的結(jié)合將傳統(tǒng)界畫帶入新時(shí)代的藝術(shù)中，用傳統(tǒng)界畫的表現(xiàn)手法展現(xiàn)現(xiàn)代城鄉(xiāng)景觀之美。例如，現(xiàn)代畫家宋文治  《揚(yáng)子江畔》以全景構(gòu)圖展現(xiàn)了南京東郊棲霞山山麓、長(zhǎng)江大橋、南京煉油廠等構(gòu)圖華麗，色彩典雅，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。與此同時(shí)，現(xiàn)代界畫的色彩風(fēng)格和表現(xiàn)手法也在向多元化發(fā)展，借鑒了超現(xiàn)實(shí)主義，形成了一種獨(dú)特的自我表達(dá)方式，如現(xiàn)代藝術(shù)家葉楓的作品《時(shí)空·領(lǐng)域》，在固定的時(shí)空背景下表現(xiàn)了主體的旋轉(zhuǎn)。

2023年3月26日，“張孝友藝術(shù)成就展”在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，展出了100多幅張孝友的精美界畫。中央工藝美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)常沙娜致電張孝友“界畫復(fù)興第一人”，受吳作人、李可染、江等一批藝術(shù)家在界畫領(lǐng)域取得了開拓性的成就。張孝友以自己的國(guó)學(xué)和油畫背景，開創(chuàng)了山水畫的新境界，實(shí)現(xiàn)了氣勢(shì)與精美的統(tǒng)一，推動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的復(fù)興。

商業(yè)價(jià)值

邊界繪畫很難創(chuàng)作、存世品數(shù)量少，拍賣市場(chǎng)價(jià)格高。2000年7月，在中國(guó)嘉德廣州國(guó)際拍賣有限公司的拍賣場(chǎng)上，現(xiàn)代畫家黃秋園  《漢宮春曉》以8英鎊售出.8萬元成交。2012年北京保利秋季拍賣會(huì)上，王振鵬 元代第一位畫家 《江山勝覽圖卷》年僅1歲.012億元，成為2012年秋季中國(guó)藝術(shù)品拍賣會(huì)上首個(gè)超過1億元的拍品。2021年北京保利春季拍賣會(huì)上，清代畫家徐揚(yáng)的作品《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》以人民幣4元成交.14億元，成為2021年春拍藝術(shù)品市場(chǎng)最貴古書畫。

歷史價(jià)值

界畫是亭臺(tái)樓閣、橋梁、以船和車為主題的中國(guó)畫類型與建筑密切相關(guān)。界畫一直被用作指導(dǎo)建筑的圖紙，或作為古代建筑的效果圖現(xiàn)存的界畫為我們了解古代建筑和文化風(fēng)貌提供了珍貴的史料。在《營(yíng)造法式》年北宋建筑師李杰的作品中，界畫被認(rèn)為是“級(jí)聯(lián)的大小是基于標(biāo)準(zhǔn)的，它幾乎是一個(gè)內(nèi)部正義的問題，每一分鐘都不能超過”在《瑞鶴圖》年，宋徽宗詳細(xì)描述了宣德門和寺脊上的瓷磚排列、獸首的造型和斗拱的結(jié)構(gòu)清晰細(xì)致，展現(xiàn)了北宋的建筑風(fēng)格特征。《岳陽樓圖》元代畫家夏勇的作品，筆墨細(xì)膩，被稱為 quot鋼筆和鉛筆quot“如果天氣像蚊子一樣好纖毛，它將被限制在鬼的工作”，有效地記錄了岳陽樓的建筑結(jié)構(gòu)

美學(xué)價(jià)值

界畫的美學(xué)特征是精確之美、序列美和空間美。折算無虧”邊界繪畫需要準(zhǔn)確描繪建筑物的外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。界畫作為一種建筑繪畫，要求畫家準(zhǔn)確把握技法，再現(xiàn)客觀事物。邊界繪畫的連續(xù)美表現(xiàn)在“勻”和“稱”在兩個(gè)方面，前者是指比繪畫線條更均勻的排列之美，后者是指建筑物外部和內(nèi)部結(jié)構(gòu)之間的對(duì)稱之美。界畫的空間美來自建筑本身的三維空間展示建筑的縱深感與空間的通透感相互交融，營(yíng)造出從小到大的空間美感。