古箏，又稱“秦箏”漢箏”瑤箏”鸞箏”早在公元前5世紀至公元前3世紀的戰(zhàn)國時期，古箏就在秦國（今陜西）在這一帶廣為流傳了3000年。是中國年代久遠、具有一定特色、占有重要地位的民族彈撥樂器之一。

相傳，古箏是秦國大將蒙恬發(fā)明的根據(jù)劉茜 s 《禮樂記》東漢記載，最早的古箏只有五弦，分為兩部分、搊（chōu）箏、彈箏等種類。是一種表現(xiàn)力強演奏風(fēng)格豐富的樂器。音域很寬，音調(diào)很清晰、高潔、典雅、優(yōu)美動聽，被稱“眾樂之王”，亦被稱為“東方鋼琴”，有獨奏、重奏、合奏、伴奏、協(xié)奏曲等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在長期的流傳和發(fā)展中，隨著戲曲在各個地區(qū)的流傳、說唱、民間音樂的融合形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派。

2008年，山東省菏澤市古箏藝術(shù)被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目；2014年，河南省中州古箏藝術(shù)被列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目。

關(guān)于古箏的起源，學(xué)者們眾說紛紜。一些學(xué)者認為古箏的形狀、與古箏特征相似，流傳時間最長的十二弦古箏、十三弦箏的弦數(shù)之和恰好是樂器的弦數(shù)，樂器的歷史就更長了，于是提出箏起源于樂器；有學(xué)者認為是堯舜時代主管音樂辦公室的侯逵所作；有學(xué)者根據(jù)古文獻《風(fēng)俗通》《隋書·音樂志》中的記載，提出古箏是秦國大將蒙恬發(fā)明制造的；有學(xué)者認為，它是由西漢偉大的律師旋律大師方婧發(fā)明的；根據(jù)東漢應(yīng)訓(xùn)《風(fēng)俗通》許慎《說文解字》中的記載，有學(xué)者提出箏起源于古代竹制弦樂器“筑”但現(xiàn)代著名學(xué)者郭沫若提出，古箏最早來自西方。雖然關(guān)于古箏的起源眾說紛紜，但是“蒙恬造箏”在后世影響最大。

據(jù)《史記》《諫逐客書》記載，鄭出現(xiàn)在西周秦之前的部分地區(qū)，春秋戰(zhàn)國時期鄭在秦齊魯、鄭偉和趙國都有出現(xiàn)，直到秦始皇統(tǒng)一后才擴大傳播。隨著箏的傳播和普及，樂器本身也得到了不斷的發(fā)展和完善。古箏從最初的五弦，經(jīng)過九弦的過渡，發(fā)展到戰(zhàn)國末期的十二弦，在形制外觀音樂表現(xiàn)上逐漸成熟。到了隋代，又加了一弦，成為十三弦箏；在魏晉時期，古箏的形狀與今天的幾乎相同傳統(tǒng)的鄭。這一時期，古箏得到了廣泛的傳播和文人的喜愛，在史書和詩詞中留下了許多描寫和吟誦古箏的文字。根據(jù)《宋書?何承天》的記載可以推測，古箏可能是魏晉時期宮廷禮樂中的常用樂器“銀箏”也是在這個時候 quot quot變得流行起來。由于文人和宮廷貴族的偏愛，從南北朝到唐代，箏的外觀趨于典雅，出現(xiàn)了龜甲裝飾的箏。

唐宋時期是古箏發(fā)展的黃金時期。這一時期，彈古箏的人逐漸增多無論是宮廷音樂還是民間音樂，都有古箏，成為當時最流行的、流行的彈撥樂器箏，也被正式編入雅樂。在此期間，十二弦箏和十三弦箏都被使用，不同的是前者用于高雅音樂，而后者主要用于演奏民間音樂。從許多唐詩中，我們可以得到關(guān)于古箏的詳細而全面的介紹盛唐時期，彈箏者多為女性，表演形式既有獨奏，也有箏曲表演從箏家背景到作品意境，從樂器構(gòu)造到演奏技法，從演奏者的藝術(shù)表現(xiàn)到欣賞者的自我感受，全方位的包含了盛唐箏樂的信息，也證明了盛唐箏樂的繁榮。到了宋代，古箏在民間音樂中顯得更加繁榮從很多詩詞中可以看出，宋代的琴曲風(fēng)格與唐代不同，宋代的琴曲大多意境悲涼，故稱“哀箏”

元明清時期古箏多種弦并存，箏在弦制和演奏方式上都有了很大發(fā)展，十三弦古箏相繼出現(xiàn)、十四弦箏和十五弦箏。元代以三弦箏為主。歷代的獨奏、在箏曲繼續(xù)流行的同時，出現(xiàn)了雙面箏對打的演奏模式，豐富了箏的演奏；在明代，根據(jù)學(xué)者朱載堉 s 《明鄭氏子瑟譜》，十四弦箏和十五弦箏逐漸成為主流，但前者用于演奏宮廷音樂，后者用于民間世俗音樂；清代箏繼承了歷代的藝術(shù)形式，在民間器樂和說唱音樂中運用較多。到了清朝末年，十六弦箏發(fā)展起來，用銅弦代替絲弦，使箏的聲音更明亮，觸弦更靈敏十六弦箏一直沿用至今；此后，鄭的發(fā)展極為緩慢。只是把銅絲弦換成鋼絲弦，會讓弦感更靈敏，音量更大，但民族樂手會枯萎，傳統(tǒng)音樂會流失，會失傳。

古箏不僅在中國各地區(qū)流行，而且首先被介紹到其他國家。在唐代時（日本的奈良時代）古箏傳入日本，古箏演奏家黃博士被派往日本教授古箏音樂日本仍然保留著傳統(tǒng)的高雅音樂形式，從播放曲目到演奏、表演形式、樂器的造型和外觀都保持了濃厚的唐代音樂風(fēng)格；平安朝初期，古箏成為日本傳統(tǒng)音樂歌曲的伴奏樂器，并以日本特色展出“箏歌形式”后來傳到日本民間，融合了更多的民樂元素和技法，箏的演奏風(fēng)格也變得豐富多樣，形成了許多各具特色的演奏流派，留下了許多膾炙人口的名曲；在大正時期，日本用西方樂器演奏古箏這時候的日本古箏從外觀上就成型了、音位排列、演奏手法、表演形式、鄭的音樂作品具有濃厚的日本風(fēng)格；魏晉時期，箏傳入朝鮮半島12世紀，高麗王朝在宮廷音樂的唐樂中使用十五弦箏，李朝演奏雅樂所用的牙箏是從中國傳入的軋箏，一直沿用至今；鄭也在唐代傳入越南、緬甸、泰國等國家在世界上很多國家都有不同程度的發(fā)展和演變。

中國發(fā)展

古箏在中國已有2500多年的歷史，廣為流傳、演奏技巧豐富。經(jīng)過無數(shù)藝術(shù)家的不斷繼承和發(fā)展，在不同的民族中、不同地區(qū)的風(fēng)土人情文化語言背景下，各地的戲曲、說唱和民間音樂的結(jié)合形成了山東箏、河南箏、客家箏、潮州箏、武林箏、福建箏和內(nèi)蒙古蒙古族箏等眾多地域文化濃厚的流派，風(fēng)格多樣，演奏技藝獨特。

古箏

從20世紀50年代開始，我國陸續(xù)在音樂院校開設(shè)古箏演奏專業(yè)，使古箏教學(xué)逐漸走向?qū)I(yè)化、系統(tǒng)化培養(yǎng)一大批活躍在舞臺上的優(yōu)秀表演者、熒屏和教壇；傳統(tǒng)的箏也進行了卓有成效的改革，在十三弦箏中、弦系是在十六弦箏的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的、轉(zhuǎn)調(diào)箏的種類很多，既可以演奏五音作品，也可以演奏七音作品，還有更具半音變化的蝶變箏。這些改良的樂器，通過改變弦系統(tǒng)，、擴展音域、增大音量將豐富箏的演奏技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力；箏曲創(chuàng)作呈現(xiàn)出一派繁榮景象，一大批優(yōu)秀的箏曲不斷涌現(xiàn)，具有鮮明的時代感和生活氣息。古箏藝術(shù)的各個流派也被載入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，對古箏的發(fā)展起到了一定的推動作用，不僅讓世界看到了更多的中國古箏音樂，也讓古箏藝術(shù)得以繼續(xù)傳承。

中國古箏具有很高的歷史文化價值。然而，在社會飛速發(fā)展的今天，外來音樂的迅猛發(fā)展正在沖擊著傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的觀念；傳習(xí)方式單一、旋律色彩單調(diào)、學(xué)習(xí)者不 我不想在這上面花太多時間；傳統(tǒng)文化的流失和變異，使得古箏音樂的生存空間變小；流傳已久的優(yōu)秀古箏音樂和演奏技藝，并沒有得到及時傳承；卓有成就的表演者相繼去世，后繼乏人。這是古箏藝術(shù)在長期傳承發(fā)展中面臨的現(xiàn)實困境。

國外發(fā)展

現(xiàn)在日本藝術(shù)家仍在積極探索和推動日本箏樂的新發(fā)展。弦樂系統(tǒng)使用的是唐代傳入的十三弦箏十七弦箏雖有發(fā)展，但流傳不廣；定弦法也保留了中的雅樂、呂兩種音階；還保留了有價值的古樂，如原生的《仁智要錄》，以及從中國唐代繼承下來的箏樂如《想夫戀》《春鶯磚》《泛龍舟》一些古代音樂文獻是以中國古代箏曲為基礎(chǔ)的；在傳習(xí)方式上，主要是學(xué)校傳承制度，設(shè)置道場、師傅帶徒弟傳下來的教室，很好地保存了不同學(xué)校的獨特風(fēng)格和特色；除了純粹的器樂演奏外，還有一種歌樂結(jié)合的箏曲體裁，箏曲得到了發(fā)展、三弦、胡琴合奏又稱三部曲，是日本傳統(tǒng)的室內(nèi)樂形式；近年來，中日兩國在箏界交流頻繁，不時有訪問和演出，推動了箏樂的發(fā)展和進步。

今天，一些民族樂器是由中國古箏演變而來的。朝鮮半島的古箏在長期的傳播和發(fā)展中融入了當?shù)氐娘L(fēng)俗和文化、語言，形成了具有朝鮮特色的阿正—加耶欽，而朝鮮 s宣琴是由古箏和古琴結(jié)合而演變而來的；泰國流行至今的密集穹頂（即鱷魚琴）它是由九弦箏演變而來的；還有蒙古國的“雅托葛”等。在東南亞國家，樂器和箏樂都很受歡迎、廣為流傳，即使在歐美也能聽到優(yōu)美典雅的華音樂，不僅擴大了古箏藝術(shù)的知名度，也提高了古箏在世界各國的影響力。

古箏呈扁長方形，全長約163厘米它由泡桐木制成，整體結(jié)構(gòu)隆起、中空、下平，由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板、穿繩孔等零件。

箏體由面板、側(cè)板、底板組合而成。箏體面板呈弧形，底板平直，有2~3個音孔，均為桐木制作，側(cè)板為紅木制作整個箏體形成一個中空的共鳴箱，聲束卡在里面，浮雕圖案嵌在外面作為裝飾。箏體的正面和背面分別設(shè)有前岳山和后岳山每根弦由人字柱支撐，人字柱在面板上交錯有序排列撥動琴弦，鵝柱振動，然后傳到面板和音箱共振鵝柱可以移動，以調(diào)整音高或調(diào)制。箏弦有絲弦、箏面上均勻排列有鋼絲弦或尼龍弦 。鵝柱為木質(zhì)，頂端鑲嵌牛角、玉或硬塑，上部雕有細孔，箏弦打孔，防止散落。鵝柱右側(cè)屬于音系區(qū)，多以五聲音階或其他樂系編曲，左側(cè)為非樂系編曲區(qū)，通常只在鵝柱右側(cè)演奏。

古代最初使用的是一種只有5根弦的絲弦箏，在發(fā)展過程中逐漸增加到12根、16、21、25弦，材質(zhì)也改成鋼絲和尼龍弦，現(xiàn)代基本都用21弦尼龍弦和鋼絲弦古箏；箏有很多種，大致可以分為五類。大箏長約2米，張有十三根粗細相同的舊絲弦；小箏長約1.3~1.5米，16根弦，根據(jù)固定弦的高度用三種粗細不同的絲弦，分別稱為子弦、二弦和老弦；在小箏結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，用鋼弦代替了絲弦；調(diào)音箏是在16弦鋼弦箏上增加一個手動控制裝置，使的弦被切調(diào)音三次，然后五個音的就能相繼發(fā)展起來、25弦五聲音階調(diào)箏、十六弦五聲音階調(diào)箏、44弦七音轉(zhuǎn)調(diào)箏、二十四弦移柱變調(diào)箏；蝶箏，兩端為S型月山，兩側(cè)交叉的49根尼龍弦，每根弦下有活動弦柱，按十二平均律排列音位，音域為四個八度，踏板制音器，變調(diào)弦鉤。

現(xiàn)在常用的古箏是21弦S型古箏按照傳統(tǒng)的五聲音宮、商、角、徽、羽毛的順序用于確定琴弦更靠近演奏者的琴弦s體是高音區(qū)，遠弦是低音區(qū)，中音區(qū)介于兩者之間弦序是最高音一弦，最低音二十一弦；它的音域是四個八度，每個八度都用彩色的琴弦隔開，方便識別琴弦；常用的五聲調(diào)式是D調(diào)，幾種比較常用的聲調(diào)依次是G調(diào)、C調(diào)、F調(diào)、bB調(diào)、A調(diào)。

演奏技巧

古箏具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力是通過各種基本演奏指法的組合來完成的古箏是帶甲演奏的，常用的演奏方法有夾彈法和提彈法。傳統(tǒng)上，它用右手演奏、左手按弦是主要手法。右手大、食、中間三指撥弦，控制節(jié)奏和音高，彈奏旋律，右手指法有勾、托、抹、大撮、小撮、劈、打、花指、搖指、刮奏、連托、連抹、掃弦等多種指法。花指是古箏特有的演奏技巧在主音前加花指，也叫打花，有流暢的演奏效果，但短花指只起裝飾作用；用左手順應(yīng)箏柱左側(cè)弦的張力、控制音色的變化來調(diào)整音高，改善旋律，左手指法有滑音、下滑音、揉音、顫音、泛音、打音、厲音、鼓音、點弦、柱音等多種指法。

雙手合十可以增加古箏的表現(xiàn)力，彈奏中頻繁使用和弦，三個以上的音疊加同時發(fā)聲“和弦”，一般由大指、食指、中指同時彈奏；從低到高彈奏的和弦是琶音，可以單手彈奏，也可以雙手彈奏；雙點彈奏是指左右手食指交替快速彈奏，一般彈奏節(jié)奏較快的音樂；左手食指輕放在箏碼右弦半處，尋找泛音點唐 不要用左手的手指用力按和弦右手彈和弦，左手一抬就會彈出泛音。

音色特點

箏音色獨特，與地方戲曲也很和諧、說唱與民樂相結(jié)合，不同地區(qū)的演奏風(fēng)格各具特色，山東箏雄渾活潑、河南箏樂活潑明快、客家箏古樸典雅、潮州菜曲征華麗而柔和、陜西箏委婉抒情、閩南箏文雅生動、浙江秦征有著令人心動的表演風(fēng)格，不同地區(qū)的表演技巧不同，藝術(shù)形式多樣。

不同種類的箏也有不同的表現(xiàn)力。大鄭的聲音渾厚而柔和。小箏和鋼弦箏音色清脆明亮，適合表現(xiàn)輕快流暢的音樂。轉(zhuǎn)調(diào)箏轉(zhuǎn)調(diào)迅速、音準穩(wěn)定、音色統(tǒng)一。蝴蝶鄭燦演奏傳統(tǒng)五聲音階作品、七音作品和半音變化較多的現(xiàn)代作品，加上音色、音量可以和民族樂團交響樂團和諧。這些都大大拓展了古箏的演奏空間。

古箏在中國傳承發(fā)展了兩千多年，融入了中國各地區(qū)的本土文化和民間音樂藝術(shù)，形成了具有地域文化特色的古箏音樂。有一首優(yōu)美飄逸的山東古箏曲《王昭君》《高山流水》；有一個活潑的河南鄭松《漢宮秋月》《鳳翔歌》《八大板》；有一個光明和新鮮的廣東客家鄭松《山坡羊》《銀扭絲》；還有優(yōu)雅美麗的粵潮曲征《剪旋花》《倒推船》《西廂詞》等等；浙江曲征《小揚州》《將軍令》，這是鼓舞人心的，以及其他許多著名的歌曲具有地域代表性。

與此同時，各地區(qū)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀表演藝術(shù)家。有山東的黎連俊、張念聲、趙玉齋、高自成；河南的魏子獻、婁樹華、曹正、曹東扶；廣東客家的何玉齋、羅九香、饒慶雄、李德禮；廣東潮州的郭鷹、蘇文賢、高哲睿、林毛根；浙江的蔣蔭椿、王一之等許多優(yōu)秀的演奏家。